《風吹半夏》還原90年代風貌，塑造時代群像再現創業拼搏
現實題材劇《風吹半夏》正在平臺和衛視熱播，這部講述上世紀90年代中小企業主在鋼鐵行業拼搏奮斗的時代群像劇，在以女性創業架構角色關系的同時，難得一見的復現了當年我國江浙地區的企業家們如何奮斗生存。該劇以開闊的時代視野，為如今的觀眾提供了一次發人深省的青春回望，讓那些在時代浪潮中曾經使人激動人心的創業故事，再次透過熒屏傳遞。
精神內核具有穿透時間的力量
《風吹半夏》根據著名現實題材作者阿耐的小說《不得往生》改編，阿耐此前被改編的作品還包括了《大江大河》《都挺好》，幾乎每部都是現實題材的精品力作。愛奇藝高級副總裁、該劇總制片人戴瑩表示，原小說內容是基于作者本人的從業背景和工作經歷而撰寫，塑造出來的人物和對行業的講述都非常真實、鮮活，因此愛奇藝很快就敲定了小說的改編。“但由于這個故事本身的改編難度還是很大，中間又由編劇張挺創作了一年多。歷經兩年后，因為《破冰行動》和傅東育導演結緣，這個劇本就交給了傅導。”
(資料圖片)
戴瑩認為，《風吹半夏》通過許半夏的視角，把鋼鐵行業中的國企、民營企業、私人企業等各色群體的生存百態展示出來，“他們是怎么去擁抱機遇、迎接變化，他們的痛苦掙扎和奮發向上，都講述得特別透徹。”在她看來，現實題材劇要想出精品，必須具備深厚的價值內核，而這部劇恰恰具備這個特質，“它所體現的精神內核是不會隨著時代變遷而磨滅的，它是真正能夠引發當下觀眾共情的，所以就下定決心，一定要把它做出來，而且要做好。”
導演傅東育透露，觀眾可能是通過《破冰行動》和《冰雨火》認識自己，會覺得他擅長拍涉案劇，其實他也創作過《醫者仁心》《國門英雄》《梧桐雨》等作品，一直在從事行業題材和現實題材劇創作。他之所以決定挑戰阿耐的這本小說，也是內心對于講述90年代時代風貌的渴望。“我們在拍攝的同時，《山海情》《人世間》都在市場上了，想要看齊這樣優秀的作品，其實是扛著很大的壓力。故事講述的許半夏的年代，主要是從1996年到2002年這六年，其實也是我們這批人自己的青春和奮斗時期，我們和許半夏一樣都在各自領域里共同努力和奮斗。”
塑造時代創業者奮斗群像
如果單從人物角度來看，《風吹半夏》塑造了一位在鋼鐵行業打拼、敢想敢干的女性許半夏，而伴隨著劇情的推進，該劇展示了以許半夏為首的有志者，如何懷抱雄心壯志在改革開放的大潮中，積極探索不斷創新，故事所展示的人物群像，也展現了上世紀90年代中小企業在時代浪潮中生存并尋求發展的現實。
“以創業為主線的群像戲，是我們一開始的定位。它要通過群像來展現那個時代，而不單單是一個女性的發家史、奮斗史，如果僅僅是個人史，我會覺得單薄和蒼白。”傅東育表示，基于這樣的理解，劇中才塑造了性格鮮明的各色人物。劇中和許半夏一起打拼的“鋼三角”童驍騎和陳宇宙，雖然一開始一無所有，但他們機智、靈活又敢于實踐，憑借著自身的努力和付出完成了從無到有、由小到大的突破。同時，還有以伍建設、馮遇、裘畢正等人為代表的老一輩企業家，他們既是抓住機會、圓夢理想的探索者，也是時代巨變的見證人，他們所呈現的價值選擇和判斷均烙印上了鮮明的時代印記。
劇中也詳細描述“鋼三角”之間的深厚情誼，在這群年輕的創業者群體中，讓人熱血沸騰的勵志感十分充盈。他們身上體現了一種新時代的輸贏觀，并非勝者為王，敗者為寇，而是以團隊為核心，具有利他精神的“共贏”價值觀。這種精神也在之后與其他創業者們的相處中形成鮮明對比，也體現了該劇的價值取向。
服化道嚴格還原年代記憶
在國產影視劇中，復原往日氛圍感不僅仰仗充滿大量細節的服化道，同時還需要創作者精準把握時代氣息。《風吹半夏》以上世紀90年代為時間節點，為還原時代影像做出了大量努力，而因為該劇涉及了鋼鐵行業，還需要在常規的時代感之外兼具專業熟悉。
導演毛溦表示，該劇講述的故事“說遠不遠，說近也不近”，既不能憑空捏造，又得符合大多數人的共同記憶，“我們如何準確把握那個歷史時期和當時人的狀態，這個是比較難的。”傅東育也透露，該劇在開拍之前所有的導演和責編組都做了大量的功課，“從中國鋼鐵業的政策變化、結構變化去梳理這些脈絡，鋼鐵的產能、GDP的產能、鋼鐵產業工人的數量、薪水以及涉及不同的地區差異，都需要找到數據佐證。甚至在找景的時候，我們在寧波鋼鐵與當地的鋼鐵人進行交流，也把這些會議加入劇中進行補充。”
單從服裝來說，劇中許半夏的扮演者趙麗穎的造型就準備了300多套服裝，最后在劇中呈現了120多套。趙麗穎的每一件衣服都是劇中對應歷史時期的產物，1991年的劇情，對應的就是1991年的衣服，這些衣服都是從很多收藏家那買回來。就連劇情中對應的流行音樂和影視劇作品，也都做了嚴格的對應。
