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解析IP劇 會否繼續“紅遍天”?

“大家認為有IP就可以了?市場上有好幾個電影就是這樣失敗的。”

創投終審評委俞白眉在北影節上接受訪談時,皺著眉頭說。

第十一屆北京國際電影節上,IP成為了討論熱點。對于影視IP的生產、改編和拓展,眾人都傾向于“冷思考”。

縱觀今年上半年IP劇的表現,整體確實也不如預期。“IP為王”“ 得IP者得天下”的“唯IP論”,似乎不再適用。

之前“紅遍天”的IP劇,應何去何從?

IP劇的興起與火熱

2015年,由霍建華、趙麗穎主演的《花千骨》不僅掀起了一波收視浪潮,在IP授權游戲開發以及電影、電視劇、動漫和網劇等視頻內容分發領域的一系列探索,也給后來眾多IP劇指明了一條想象力豐富的商業鏈。

重點發力“IP+網絡劇”的慈文傳媒,在這一年實現了預計的8.5億營業收入和1.85億凈利潤。

優質IP,尤其是優質網文IP,因其蘊含的巨大商業價值,一夜之間成為“香餑餑”,被眾多互聯網企業視作重要的戰略資源。

高人氣、高傳播熱度的IP自帶高價值粉絲基本盤,這一點已經被近年來諸多IP劇反復論證:由熱門IP衍生而出的電影、電視劇、游戲、漫畫以及文創周邊等等,大多能夠轉化為積極地營收表現,使得原本就逐利的資本更加熱衷于熱門IP作品的轉化。

這種受歡迎程度直觀地體現在數據方面:相關數據顯示,在2014-2017年播放量TOP50電視劇和網絡劇中,分別有76%和62%為IP改編影視劇,直到2019年的榜單,這個比例依舊超過了50%。

而“流量藝人”這個新媒體時代粉絲經濟學的產物,更使得以粉絲作為重要基礎的IP劇一時風頭無兩,業界甚至一度誕生了所謂“大IP+流量明星”的萬能公式。

IP劇遇冷的背后

王菲在歌里唱著“沒有什么會永垂不朽”,曾經紅遍天的IP劇也是如此。

根據愛優騰的上半年片單以及相關數據顯示,2021上半年上新國產連續劇共205部,其中僅愛優騰三家上新IP劇就占了近40%,IP劇所占比重依舊不容小覷。

但與數量形成強烈反差的,卻是IP劇低迷的播放量和口碑表現。

相關數據顯示,除了《斗羅大陸》《贅婿》和《你是我的城池營壘》等IP劇上半年播放量可觀,此前被寄予厚望的大熱IP改編劇集,包括《司藤》《錦心似玉》《長歌行》等,雖有一定熱度,卻未能成為“國民爆款”。

而口碑方面,2021年上半年泛IP劇(含真實歷史/事件改編作品)平均分數僅5.95分,不含真實歷史/事件改編作品的常規IP劇平均分數僅5.69分,均低于去年同期泛IP劇的6.17分。

導致曾經的“靈藥”變成“毒藥”的原因有很多:首當其沖的便是市場普遍存在的急功近利心態,期望通過一套可復制的模式,將一切產品都IP化,甚至就連一首歌都能夠被拿來當做IP開發。

像何炅演唱的歌曲《梔子花開》就被拍成電影,老狼的《睡在我上鋪的兄弟》甚至同時被拍成了電影和網劇。

當IP的粗放開發模式已經難以滿足觀眾日益提高的審美需求,“IP+小鮮肉+五毛特效”的固定套路幾乎成為“粗制濫造”和“圈錢”的代名詞,逐漸透支著人們對IP劇原本的高期望,IP劇的退燒降溫也就在情理之中。

精良正劇回歸

IP劇何去何從

2021年上半年堪稱是市場口味反模式化的半年,伴隨著IP劇遇冷的,還有主旋律正劇的驚喜頻出。

在中央廣播電視總臺首播的《覺醒年代》成為“開年第一爆款”,2月份播出后,熱度一直持續到現在。不僅受到觀眾歡迎,這部以主旋律、理想和新時代青年為主題的電視劇,甚至押中了今年高考的作文題。劇中出現的北大紅樓、李大釗故居、《新青年》編輯部舊址(陳獨秀故居)、北京魯迅博物館等紅色景點,成為了年輕人旅游打卡的熱門地。

此外,扶貧劇《山海情》以生動的人物形象和敘事方式引起了年輕人追劇熱潮;總臺出品的《大決戰》被譽為“既是一部恢弘的戰爭史詩之作,也是一部充滿深刻歷史內涵和現實意義的黨史教材”;央視播出的《叛逆者》口碑收視雙高,也可謂“實力炸場”。

接二連三出現正劇爆款,意味著市場正在悄然發生變化:在不斷的“踩雷”過程中,觀眾的觀劇理性正在回歸,尤其是越來越青睞那些貼近真實生活、能夠產生情感共鳴的現實主義創作。他們不再唯流量論、唯卡司論,而是更看重劇集制作水平與劇本扎實程度。

加之正在進行的飯圈和流量整頓,流量藝人的影響力在大小屏幕上已經被“祛魅”,過往“IP+流量明星”的IP劇制作套路也顯然已經不能夠符合眼下影視制作的需求。

但是,我們也應當看到,IP劇雖然沒有往日風光,但離“冰點”還很遠。至少從上映開播數量上來看,算上真實歷史/事件改編的劇集作品,2021年上半年新開播的IP劇約有94部,IP劇依舊是當前影視創作的大頭。

當然,數量不等同于口碑。

客觀來說,優秀的影視作品并不分IP劇還是非IP劇,而區分創作者與表演者用心與否。

對于擁有龐大粉絲基本盤的IP劇來說,當前劇集市場所傳達出的信號便是——

哪怕擁有再多再強大的粉絲群體,都不能恃寵而驕,在影視化的過程中終究還是要尊重影視創作的客觀規律,才會有未來。

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