12月10日，導(dǎo)演萬瑪才旦出席第三屆海南島國際電影節(jié)大師班，跟觀眾及年輕導(dǎo)演們交流，分享他的創(chuàng)作歷程。

萬瑪才旦是一位藏族作家，同時是一位導(dǎo)演，拍過《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》《塔洛》《撞死了一只羊》《氣·球》等電影。他影響了一批藏地年輕人，越來越多的藏地導(dǎo)演和作品出現(xiàn)，比如導(dǎo)演了《阿拉姜色》等片的松太加曾是萬瑪才旦劇組的攝影師，導(dǎo)演了《他與羅耶戴爾》的德格才讓曾是萬瑪才旦劇組的錄音師。萬瑪才旦還作為監(jiān)制參與了很多新導(dǎo)演的作品，比如卡先加的《光之子 》、久美成列的《一個和四個》、拉華加的《小鶴卓瑪》《旺扎的雨靴 》、達(dá)杰丁增的《歌者》、扎西才加的《圣山村謎局》、洛旦的《迷路 》。媒體把這種藏族導(dǎo)演批量出現(xiàn)的現(xiàn)象稱為“藏地新浪潮”。

談到藏族電影受到越來越多的關(guān)注，萬瑪才旦說，自己挺欣慰的。“(藏地)新浪潮是一個現(xiàn)象，可能跟法國的新浪潮創(chuàng)作方法的歸結(jié)有點不一樣。以前藏地沒有電影，而現(xiàn)在逐漸有了一批創(chuàng)作者，逐漸出現(xiàn)了一批作品，我覺得是對這樣的現(xiàn)象的概括。隨著這幾年的發(fā)展，我也看到了更多的可能性，有一些年輕創(chuàng)作者更加喜歡類型的呈現(xiàn)，可能題材的關(guān)注上也有更多的變化。所以總體還是挺讓人欣慰的。”

作為監(jiān)制，萬瑪才旦說他不是那種只掛名的監(jiān)制，會很負(fù)責(zé)。“我是一個嚴(yán)格的監(jiān)制，肯定不是那種只掛名的監(jiān)制。從他有了一個想法，比如一個電影的選題，他會給你講一個故事或者寫出梗概，讓你做判斷這個電影的發(fā)展會怎樣，我會從這個階段介入，再讓他寫劇本、寫初稿，再參與討論、修改，最后定稿，再到拍攝，幫助他搭建主創(chuàng)，后期電影節(jié)的選送，包括電影的推廣，基本上都會參與進(jìn)來。做監(jiān)制還是挺累的，比自己拍一部電影累很多，自己拍電影不需要那么多的討論，拍攝也不需要那么操心。但是你做監(jiān)制的時候，如果你要做一個真正意義的參與進(jìn)來的監(jiān)制的話，投入的精力、時間真的太多了。我也監(jiān)制了一些藏族題材的電影或者劇本，這種監(jiān)制一方面是出于創(chuàng)作層面的考慮，另一方面也是出于情懷，甚至某種使命感，你覺得藏族電影的發(fā)展需要一批作品出現(xiàn)，你帶著使命感做這些東西。所以，做這些電影的時候，你投入的時間、精力可能比你自己拍一部電影還要多。”

標(biāo)簽： 萬瑪才旦