《孤注一擲》：講述典型案例讓人警醒
(資料圖片)
□李麗
熱映影片《孤注一擲》的片名，暗合了片中的三類人。一類是孤注一擲搞詐騙的人，譬如王傳君飾演的陸經(jīng)理；一類是孤注一擲想逃生的人，譬如張藝興扮演的潘生；一類是孤注一擲玩賭博的人，譬如王大陸飾演的阿天。
個(gè)人觀感是，賭徒拍得最出色。陸經(jīng)理展現(xiàn)了人性中最狠的一面，這點(diǎn)大多數(shù)人都代入不了；潘生展現(xiàn)了人性中機(jī)智和勇敢的那面，其程度之高對(duì)普通人而言同樣望塵莫及；反倒是阿天代表的人性之軟弱，在觀影過(guò)程中會(huì)不時(shí)提醒觀眾“小心別成為他”。
阿天不窮不傻不自私，其陷入網(wǎng)絡(luò)賭博騙局的最初心態(tài)無(wú)非是：好奇，試試，萬(wàn)一贏了呢？這種心態(tài)可謂人皆有之，是否從此落入深坑通常取決于一念之間。阿天天真沒(méi)防備，一朝掉坑，從此萬(wàn)劫不復(fù)。導(dǎo)演在處理這條線的講述時(shí)，明顯用了跟詐騙工廠那條線截然不同的鏡頭語(yǔ)言——各種模糊和動(dòng)蕩，模擬的正是賭徒焦躁不安的內(nèi)心。導(dǎo)演還慷慨地拿出了不少篇幅來(lái)展現(xiàn)賭徒家人的痛苦，通過(guò)他們的眼來(lái)側(cè)面展現(xiàn)賭徒在虛假“希望”的誘惑下逐漸喪失理性甚至人性的恐怖之相，令觀眾更添代入感。
賭徒并非主線，但拍得好，根本原因是拍出了典型案例。阿天的遭遇，像極了這些年我聽說(shuō)的那些因同樣原因家破人亡的朋友或朋友的朋友。他們都曾是普通甚至優(yōu)秀的人，只因最開始那一絲貪念甚至玩心，之后的人生便從此徹底失控。為了“翻本”，他們騙遍身邊親友乃至這輩子所有聯(lián)系過(guò)的人，最后的結(jié)局無(wú)一不是眾叛親離?！豆伦⒁粩S》拍出阿天的普遍性——他掙扎過(guò)，懊悔過(guò)，發(fā)誓過(guò)，但仍然無(wú)法回頭。這便是在提醒所有人：除非從一開始就遠(yuǎn)離賭桌，否則這場(chǎng)賭局你的結(jié)局一定是輸?shù)脧氐住?/p>
相比賭徒線，詐騙工廠這條線雖然不乏“吃廁紙”“打斷腿”之類令人恐懼的鏡頭，但人物太多，立場(chǎng)也就變得復(fù)雜。這固然證明劇組在反派塑造上做到了有血有肉，但同時(shí)帶來(lái)的另一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)便是容易把真正的主人公襯托得暗淡無(wú)光。張藝興扮演的潘生和金晨扮演的安娜，其人性展現(xiàn)都多少顯得有點(diǎn)單薄。不怪演員的演繹，原因是劇本本身就寫“散”了。為了全景式展現(xiàn)詐騙工廠的奇觀，就只能放棄讓觀眾沉浸式感受“從境外詐騙工廠逃跑是一種什么體驗(yàn)”。最后，整條線在“恐怖片”和“復(fù)仇爽片”之間游移不定。
當(dāng)然，展現(xiàn)境外詐騙工廠“全鏈條”很有意義。從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，《孤注一擲》顯然很對(duì)得起它打出的宣傳語(yǔ)：“多一人觀影，少一人受騙”。事實(shí)上，我身邊已經(jīng)有很多朋友在觀影后覺(jué)得“藥效”強(qiáng)勁，立馬又拉著家里人去影院打預(yù)防針了。因此，盡管吹毛求疵點(diǎn)說(shuō)，《孤注一擲》大可以拍得更集中更沉浸些，甚至可以把阿天和潘生分別拍成一部完整的電影。但若真那么做了，恐怕影片對(duì)普通觀眾的吸引力就會(huì)大大降低。考慮到現(xiàn)實(shí)中反詐工作的艱巨性，這部電影還是看的人越多越好。相比之下，對(duì)藝術(shù)性的極致追求就暫且放一放吧。據(jù)羊城晚報(bào)
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