經(jīng)典之上再創(chuàng)作，是致敬更是傳承
“白玉堂”郝帥。陳金山為演員們說(shuō)戲。（上海京劇院供圖） 制圖：張繼
■本報(bào)記者 王筱麗
上海京劇院一團(tuán)大排練廳，武生演員郝帥一邊在墊子上拉著筋為“白玉堂”的“三探?jīng)_霄”作準(zhǔn)備，一邊看著弟弟郝杰飾演的蔣平在“水底撈印”中的一串翻打跌撲。雖只是排練，大段武戲前的熱身和地毯上的動(dòng)作細(xì)節(jié)卻一個(gè)都馬虎不得。生旦凈丑行當(dāng)齊全，唱念做打須面面俱到，海派京劇強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)綜合性的特點(diǎn)在排練廳就可窺見(jiàn)幾分，來(lái)來(lái)往往的各行演員你方唱罷我登場(chǎng)，下高、旋子、飛腳等技巧讓人應(yīng)接不暇。
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8月5、6日晚，上海京劇院將把暌違申城戲臺(tái)40余年的連臺(tái)本戲《七俠五義》下本再度搬上天蟾逸夫舞臺(tái)。新版的熱鬧場(chǎng)面如今已能辨得一二，武戲是重頭戲——郝帥將發(fā)揮自身的武戲特長(zhǎng)，為觀眾一展“錦毛鼠”的俠義本色，武生、武丑、武旦們也將帶來(lái)驚險(xiǎn)刺激的開(kāi)打和出手。導(dǎo)演陳金山曾在上世紀(jì)50年代和80年代親身參與到《七俠五義》的創(chuàng)排中，經(jīng)典之上再創(chuàng)作，他認(rèn)為意義在于致敬更關(guān)乎傳承：“連臺(tái)本戲是海派京劇的寶貴財(cái)富，希望年輕人把絕活都亮出來(lái)，讓更多人感受到這一寶藏的魅力。”
首版曾連演半年，一票難求
1957年,在彼時(shí)上海京劇院院長(zhǎng)周信芳的倡議下，改編自長(zhǎng)篇古典小說(shuō)《三俠五義》的連臺(tái)本戲《七俠五義》（三本）橫空出世。如今雖然已是耄耋之年，陳金山對(duì)當(dāng)時(shí)的演出盛況仍記憶猶新：“那時(shí)候都不說(shuō)演幾場(chǎng)，而是算演幾個(gè)月”。據(jù)他回憶，頭本一連演了三個(gè)季度，二本也持續(xù)上演了半年有余。上世紀(jì)80年代，《七俠五義》重新上演，縮編為兩本，轟動(dòng)依舊，等待買(mǎi)票的觀眾隊(duì)伍蜿蜒到了天蟾逸夫舞臺(tái)周?chē)母Ｖ萋贰⒃颇下贰⑸穷^路。
據(jù)陳金山介紹，在《七俠五義》面世前，連臺(tái)本戲已經(jīng)風(fēng)靡申城戲臺(tái)，但出現(xiàn)了良莠不齊的情況，甚至傳出了“連臺(tái)本戲是京劇的糟粕”的聲音。為了打破這種偏見(jiàn)，《七俠五義》誕生之初便按照一部“海派京劇精品”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)打造：劇情上重新編排摘選中國(guó)武俠小說(shuō)開(kāi)山鼻祖《三俠五義》中的經(jīng)典段落、表演中融入豐富的京劇藝術(shù)手段、舞臺(tái)上設(shè)置別致的機(jī)關(guān)道具布景……
“排一出戲不是為了糊弄，而是要對(duì)得起觀眾、對(duì)得起自己。”一團(tuán)傾全團(tuán)之力排出《七俠五義》之后，連臺(tái)本戲逐漸成為上海京劇院的優(yōu)良傳統(tǒng)，二團(tuán)與三團(tuán)分別排出《封神榜》和《宏碧緣》，每個(gè)團(tuán)因此都有了自己的看家作品。與此同時(shí)，以武俠為題材的作品也為武生演員提供了更多的發(fā)揮空間。
新版中的武生，唱念做打都要具備
時(shí)間來(lái)到2017年11月，暌違舞臺(tái)多年的連臺(tái)本戲《七俠五義》頭本重現(xiàn)滬上。首演后，觀眾們踴躍留言想看下本。
作為一名曾經(jīng)的武生演員，看著青年演員再度演繹下本，陳金山對(duì)后輩提出更多的期許：“身上動(dòng)作要干凈、技巧要過(guò)硬，口齒要清晰，唱做念都要具備，這不是所有武生都能攻下來(lái)的一部戲。”
流水板、快板、散板，下本中的大段唱段對(duì)武生郝帥來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)，陳金山早早給他布置了功課，每天得跟著胡琴師練唱。如今，吊嗓一小時(shí)已經(jīng)成為郝帥練功的“必修項(xiàng)目”之一。“少年華美，氣宇不凡”，郝帥對(duì)小說(shuō)中“白玉堂”的描寫(xiě)印象深刻。飾演一位武林俠客是他兒時(shí)以來(lái)一直的夢(mèng)想，如今角色上身，他眼中的“錦毛鼠”是個(gè)非常豐滿且復(fù)雜的人物——雖然心高氣傲，卻有行俠仗義的英雄本色。“表演上我由心而發(fā)，要把他高傲的性情和維護(hù)正義的底色凸顯出來(lái)。”郝帥發(fā)揮平日所學(xué)，為角色設(shè)計(jì)了身段和槍花。
記者了解到，下本劇情以白玉堂為奪取奸王襄陽(yáng)王藏在樓中的神像而三探?jīng)_霄樓為主線，為帶給觀眾多樣的視聽(tīng)體驗(yàn)，郝帥將展示兩套動(dòng)靜結(jié)合的“走邊”，初探運(yùn)用茹派的“響邊”，二探運(yùn)用蓋派的“啞邊”，并在情境中融入串飛腳、飛天十三響、旋子、躺飛腳等技巧。待到高潮部分三探時(shí)，動(dòng)作設(shè)計(jì)最為復(fù)雜，邊唱邊舞的三套打斗和“耍槍花”交替出現(xiàn)，對(duì)演員的嗓子、武功、體力都是嚴(yán)峻的考驗(yàn)。
飛腳、擰身飛腳、擰身蹲飛腳各20個(gè)，串翻身、砍翻身各10個(gè)，掃堂接旋子……排練結(jié)束后，郝帥不落一天的基本功訓(xùn)練開(kāi)始了，即使遇上繁重的排練他也不會(huì)因此懈怠。“不敢不練，不能不練！”郝帥的左腳和右腳曾分別遭受了跟腱斷裂和撕裂性骨折的傷病，時(shí)不時(shí)的疼痛至今仍伴隨著他，然而放棄的念頭從沒(méi)有出現(xiàn)在腦海里，“希望以我的青春和時(shí)間奉獻(xiàn)，能為觀眾和京劇舞臺(tái)留下點(diǎn)什么。”
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