本報(bào)記者 李夏至

(資料圖片)

從《正陽(yáng)門下》到《情滿四合院》，從《芝麻胡同》到《正陽(yáng)門下小女人》，再到《什剎海》《鼓樓外》《歡迎光臨》……近年來(lái)，一大批聚焦新時(shí)代新北京題材的劇集涌現(xiàn)，重拾京味劇傳統(tǒng)，努力在新時(shí)期語(yǔ)境下講好北京故事。

拔萃：

京味劇曾立潮頭

以上世紀(jì)80年代為起點(diǎn)，中國(guó)電視劇從實(shí)驗(yàn)走向市場(chǎng)，開(kāi)啟了連續(xù)三十余年的高速發(fā)展期。1985年播出的《四世同堂》是開(kāi)山之作，1990年的《渴望》為轉(zhuǎn)型里程碑，緊隨其后的情景喜劇《編輯部的故事》《我愛(ài)我家》等為代表，國(guó)產(chǎn)劇呈現(xiàn)出了階段性高峰期，而《北京人在紐約》《過(guò)把癮》等北京題材、北京出品的影視劇作一馬當(dāng)先，勇立國(guó)產(chǎn)電視劇的發(fā)展潮頭。

京味、京腔、京韻，這些作品創(chuàng)作于不同時(shí)代，卻都沿襲著相同的文化底色。《四世同堂》將老舍的人民文學(xué)底色發(fā)揮得淋漓盡致，《渴望》首次將視角轉(zhuǎn)向“室內(nèi)”，也將視角從英雄人物轉(zhuǎn)向小人物，開(kāi)始關(guān)注普通人的喜怒哀樂(lè)。《編輯部的故事》《我愛(ài)我家》雖為情景喜劇，卻與《北京人在紐約》《過(guò)把癮》《貧嘴張大民的幸福生活》有著相同的基因，地道的北京話，詼諧幽默的北京人，用更年輕的視角代言著北京這座城市的變化。

進(jìn)入21世紀(jì)，一大批京味劇撲面而來(lái)。2001年的《大宅門》為純正京味年代劇打了個(gè)樣，《鴿子哨》《前門樓子九丈九》《茶館》等一系列具有濃厚都城文化氣息的作品相繼出現(xiàn)。而更加年輕化、都市化敘事的《血色浪漫》《與青春有關(guān)的日子》《奮斗》等，則正式開(kāi)啟了新北京題材敘事，也衍生了一大批聚焦“北京青年”的都市劇作品，如《我的青春誰(shuí)做主》《北京青年》《家的n次方》《北京愛(ài)情故事》等。

但這股創(chuàng)作勢(shì)頭并不持久。隨著資本的大舉進(jìn)入，市場(chǎng)開(kāi)始青睞流量明星，題材也偏向網(wǎng)絡(luò)化的古裝偶像劇和甜寵劇，北京題材、北京故事不再是市場(chǎng)的寵兒，崇尚古樸美學(xué)、強(qiáng)調(diào)京腔京韻的“京味劇”逐漸在市場(chǎng)上銷聲匿跡。

直到2013年，一部講述胡同四合院左鄰右舍情感糾葛的《正陽(yáng)門下》橫空出世，地道北京視角的作品才重回觀眾視野。隨后數(shù)年，多部經(jīng)典京味劇《正陽(yáng)門下小女人》《芝麻胡同》《情滿四合院》《生逢?duì)N爛的日子》等陸續(xù)上星，收視數(shù)據(jù)飄紅，京味劇才又重回時(shí)代潮頭。

轉(zhuǎn)折：

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作回歸

《正陽(yáng)門下》的編劇王之理從小在胡同里長(zhǎng)大，寫老北京人的故事是信手拈來(lái)。和他組成“京味劇黃金搭檔”的導(dǎo)演劉家成也是土生土長(zhǎng)的老北京人，“我們倆做京味劇，必然是原汁原味的、地道的。”他的故事也幾乎都有原型，幾乎每個(gè)重要的角色都來(lái)自生活中真實(shí)的人物。

但《正陽(yáng)門下》播出前后，并非一帆風(fēng)順，“當(dāng)時(shí)已經(jīng)很多年不出京味劇的好作品了，電視劇市場(chǎng)一再細(xì)分，商業(yè)氣息濃厚，大家并不看好這種有明確地域局限的作品，總覺(jué)得講北京胡同里的故事，南方觀眾未必喜歡。”

《正陽(yáng)門下》2013年先在湖北的地面頻道首播，播出后反響不錯(cuò)，才在北京衛(wèi)視上了星。誰(shuí)也沒(méi)想到，一部講胡同里民間收藏愛(ài)好者家長(zhǎng)里短的劇，居然能在全國(guó)收視率和收視份額上排名第二，成為2013年當(dāng)之無(wú)愧的黑馬。

可是即便這樣的成功也沒(méi)打開(kāi)京味劇的市場(chǎng)。2015年，整個(gè)國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)已經(jīng)全面受到網(wǎng)絡(luò)文化的影響，彼時(shí)最熱門的是《花千骨》——國(guó)內(nèi)首部網(wǎng)絡(luò)播放量破200億次的電視劇。以《花千骨》的爆紅為分野，國(guó)產(chǎn)劇正式走入了仙俠玄幻當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，“京味劇”這種基本遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法、立足普通人視角的劇集，只能再次靠邊站。

在這樣的市場(chǎng)環(huán)境里，王之理和劉家成二度合作的《情滿四合院》想要上星，困難重重。該劇2014年制作完成，2015年先在山東的地面頻道播出，時(shí)隔近兩年，2017年才在北京衛(wèi)視上星。時(shí)間并沒(méi)有淹沒(méi)好劇的光芒，該劇在北京衛(wèi)視收視率連續(xù)破1%，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.7分，主演何冰更是先后斬獲白玉蘭獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)等多個(gè)最佳男演員獎(jiǎng)項(xiàng)。

《情滿四合院》后，“京味劇”厚積薄發(fā)，以劉家成和王之理為代表的“京味劇”黃金搭檔多次聯(lián)手，《正陽(yáng)門下小女人》《芝麻胡同》等多部作品面世，收視率始終保持強(qiáng)勁姿態(tài)。據(jù)王之理透露，今年，他和劉家成合作的《情滿九道彎》已拍攝完成，正在等待排播檔期，而《正陽(yáng)門下》系列的第三部《正陽(yáng)門下年輕人》也完成劇本只等拍攝。

在王之理看來(lái)，胡同四合院只是形式，是讓敘事回到一定的時(shí)代背景中去的手段，而這里的居民和他們的行為處事，代表著北京精神，“他們是充滿包容和善意的，人物也都活得敞亮、善良單純而熱情。”在王之理筆下，《情滿四合院》中傻柱不僅把房子讓給別人住，還養(yǎng)了一堆和自己沒(méi)有血緣關(guān)系的孩子。《正陽(yáng)門下小女人》里，命運(yùn)坎坷的徐慧真努力維持小酒館的經(jīng)營(yíng)，在時(shí)代的風(fēng)浪前也從不喪失自己的原則，與死對(duì)頭的握手言和，展現(xiàn)了極致的寬容與善意。

導(dǎo)演劉家成就曾說(shuō)過(guò)，“《情滿四合院》的主題就是把過(guò)去美好的東西展現(xiàn)出來(lái)，讓人們看到那個(gè)年代的真實(shí)。”王之理也表示，這樣齊聚了真善美的人物不是幻想出來(lái)的，“觀眾喜歡這樣的人物，本質(zhì)上依然是對(duì)真善美的向往，而這些美好的品質(zhì)是我們一度丟失過(guò)的。我用小人物的故事去講大情懷，希望在作品中表達(dá)這樣的價(jià)值取向。”

除了王之理、劉家成搭檔的作品，近幾年來(lái)，北京題材、反映普通百姓生活的劇集不斷推出，如講述傳統(tǒng)京菜家學(xué)傳承的《什剎海》，以傳統(tǒng)行當(dāng)木器手藝為題材的《鼓樓外》，反映“北漂”青年落地生根的《歡迎光臨》等。這些劇集無(wú)一例外地選擇了普通人、小人物的視角，人物塑造接地氣，故事也多展示生活氣、煙火氣。

在王之理看來(lái)，“京味劇”的回潮也代表了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法正在回歸主流。當(dāng)觀眾厭倦了滿屏的仙俠特技，也不再滿足于懸浮不落地的都市偶像劇情，真正描述普通人生活、反映小人物情感需求與生活狀態(tài)的創(chuàng)作傳統(tǒng)也在回歸。“就像上個(gè)世紀(jì)我們?cè)?jīng)有過(guò)的經(jīng)典作品那樣，關(guān)注普通人的喜怒哀樂(lè)，再現(xiàn)小人物的生活。創(chuàng)作者都重新回歸現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)，腳踏實(shí)地去反映真實(shí)的人物、真實(shí)的人生，這是京味劇的傳統(tǒng)，也是現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)。”

創(chuàng)新：

新北京題材更追求融合

劃分“京味劇”，故事是不是發(fā)生在胡同四合院里不是唯一標(biāo)準(zhǔn)。近幾年來(lái)，聚焦新北京人、講述新北京題材的劇集越來(lái)越多，它們延續(xù)了世紀(jì)之初“北京青年”的都市視角，從新時(shí)代的變化來(lái)解讀城市的精神氣質(zhì)。

制片人梁振華近期就在制作一部新北京題材電視劇《心想事成》，該劇編劇蘇蓬的母親正是2001年京味劇代表作《空鏡子》的編劇萬(wàn)方，萬(wàn)方還在新劇中擔(dān)任文學(xué)總監(jiān)。

“我來(lái)北京也有20年了，我一直有個(gè)愿望是能創(chuàng)作一部北京題材的電視劇，也算對(duì)自己這20年的新北京人生活有個(gè)交代。”梁振華同時(shí)任教于北京師范大學(xué)文學(xué)院，從事中國(guó)當(dāng)代文學(xué)與當(dāng)代影視藝術(shù)研究，在他看來(lái)，“京味劇”的界定不應(yīng)該局限于是否表現(xiàn)了胡同四合院，而且滿屏的京腔京韻和今天的“新北京”并不匹配。

“從歷史發(fā)展來(lái)看，北京這座城市是開(kāi)放的、包容的。它既有皇城根下的胡同四合院文化、古都文化，也有京杭大運(yùn)河帶來(lái)的運(yùn)河文化。北京文化當(dāng)中從來(lái)不缺乏外地和異域的文明元素，北京文化本身就是多元文明形態(tài)的集合體。尤其在當(dāng)下，國(guó)際化和現(xiàn)代化更是賦予了北京與時(shí)俱進(jìn)的文化面貌，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國(guó)與國(guó)際、北京與外地間的各種融合。”

《心想事成》和當(dāng)年的《空鏡子》有相似之處，依然是住在四合院的兩姐妹，依然講述她們生活中的細(xì)水長(zhǎng)流、酸甜苦辣。但在全新的時(shí)代背景下，兩個(gè)“90后”姐妹雖然是北京土著，但已經(jīng)有了全新的思維和生活方式。“她們是地道的北京人，性格、成長(zhǎng)環(huán)境、生活習(xí)慣都有鮮明的北京傳統(tǒng)烙印。但她們每天走出胡同，來(lái)到高樓大廈間，面對(duì)當(dāng)代職場(chǎng)的種種問(wèn)題，這就要求作品要展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突與融合，而這一切都應(yīng)該落實(shí)到具體的人物和情節(jié)之中。”梁振華說(shuō)。

把握新北京題材里的“京味”，需要深刻的文化體認(rèn)。梁振華認(rèn)為，這十年間國(guó)產(chǎn)影視劇存在著地域文化淡化的傾向，反映都市生活和當(dāng)代社會(huì)的影視劇大多已丟掉了本地的文化標(biāo)簽，模糊了地域差異，流于懸浮。“很多故事可以發(fā)生在北京，也可以發(fā)生在上海、武漢、長(zhǎng)沙，城市和地域只是偶然成為了故事的發(fā)生地，并沒(méi)有建立起與創(chuàng)作本身的有機(jī)關(guān)聯(lián)。自覺(jué)的地域文化意識(shí)在很大程度上被忽略掉了。”

在梁振華看來(lái)，新北京題材絕不意味著完全抹去傳統(tǒng)的痕跡，現(xiàn)代和傳統(tǒng)相互滲透、相互融合，恰是這種復(fù)雜性構(gòu)成了完整的地域文化，“我們?cè)凇缎南胧鲁伞防飳?duì)老北京人的思維觀念、生活傳統(tǒng)、語(yǔ)言習(xí)慣都進(jìn)行了描述和探討，我們的故事里有每日早起晚歸的普通藍(lán)領(lǐng)，也有胡同里整日提籠遛鳥的北京大爺，他們也會(huì)不著四六的聊天，但他們骨子里的真誠(chéng)、善良和淳樸，一直都沒(méi)有變。”

重視平民視角的敘事也沒(méi)變。《心想事成》不光講述新時(shí)代中兩姐妹的人生煩惱，還嘗試以更廣闊的視角去闡釋城市的變遷。劇中，兩姐妹居住的四合院并不是祖?zhèn)鞯募耶a(chǎn)，而是老一輩單位的公租房，還要面臨拆遷上樓。梁振華介紹，關(guān)于這些四合院的產(chǎn)權(quán)歸屬，關(guān)于老百姓分房回遷的故事，都來(lái)自主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的采訪和調(diào)查。“這里的人物比較接近大多數(shù)本地居民的真實(shí)狀態(tài)，而不是動(dòng)輒就人人都有四合院、沒(méi)有生存煩惱的‘想象中的北京人’。”

這也側(cè)面反映了新北京題材創(chuàng)作的新要求：既要了解北京都城文化背景下的傳統(tǒng)內(nèi)核，又要注入對(duì)新時(shí)代城市精神的理解。抓住變化中的人和事，反映全新的城市文化內(nèi)涵。

政策：

“北京模式”助推精品創(chuàng)作

北京題材的影視劇創(chuàng)作從單打獨(dú)斗到漸成規(guī)模，背后離不開(kāi)一攬子政策支持。

以《情滿九道彎》《心想事成》等為例，這些劇集都是北京市廣播電視局“迎接二十大”重點(diǎn)項(xiàng)目，從啟動(dòng)階段就被“重點(diǎn)關(guān)注”。這些項(xiàng)目同時(shí)也是北京市廣電局“種子庫(kù)”的儲(chǔ)備項(xiàng)目，創(chuàng)作初期就獲得了北京廣播電視網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展基金的扶持。

該基金重點(diǎn)聚焦北京題材作品，聚焦挖掘古都文化、紅色文化、京味文化和創(chuàng)新文化，圍繞北京文脈傳承和時(shí)代變遷，反映北京歷史和現(xiàn)實(shí)文化內(nèi)涵，體現(xiàn)首都改革發(fā)展進(jìn)程中涌現(xiàn)的先進(jìn)典型、道德模范、平民英雄等，展現(xiàn)北京城市發(fā)展和社會(huì)人文風(fēng)貌，具有濃郁北京特色和現(xiàn)實(shí)關(guān)照的優(yōu)秀作品。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，近幾年來(lái)，該基金扶持了《覺(jué)醒年代》《香山葉正紅》《歡迎光臨》《情滿九道彎》《心想事成》《胡同》《什剎海》《光榮時(shí)代》《芝麻胡同》《高興的酸甜苦辣》《幸福里的故事》等20余部電視劇，扶持金額近一億元。

在機(jī)制建設(shè)上，北京市廣播電視局堅(jiān)持規(guī)劃與策劃并重，深耕與新耕結(jié)合，管理與服務(wù)同步，全力推進(jìn)北京題材電視劇高質(zhì)量創(chuàng)作，這些政策共同形成了助推影視精品創(chuàng)作的“北京模式”——建立完善了劇本創(chuàng)作機(jī)制、服務(wù)保障機(jī)制、引導(dǎo)把關(guān)機(jī)制、人才建設(shè)機(jī)制、激勵(lì)扶持機(jī)制，在政策、資金、資源等方面重點(diǎn)對(duì)北京題材電視劇給予支持保障。

在項(xiàng)目?jī)?chǔ)備上，北京市廣播電視局主動(dòng)挖掘策劃選題，立足首都資源優(yōu)勢(shì)，策劃組織選題研討會(huì)，積極組織制作公司、編劇赴16區(qū)和相關(guān)單位深入生活、采風(fēng)調(diào)研。還按照“每月調(diào)度、每周跟進(jìn)、專人負(fù)責(zé)”的“服務(wù)包”常態(tài)化工作制度，對(duì)《人生五年》《放心不下》《心想事成》《胡同》《情滿九道彎》《向水而生》《闖關(guān)》等重點(diǎn)項(xiàng)目給予重點(diǎn)跟蹤、扶持、宣推、保障，根據(jù)項(xiàng)目創(chuàng)作情況提供選題論證、專家審讀、協(xié)調(diào)拍攝、宣傳推介等服務(wù)，全流程、全方位、高質(zhì)量推進(jìn)項(xiàng)目創(chuàng)作播出，既做好“北京出品”，也做好“出品北京”。

2022年，國(guó)家廣播電視總局印發(fā)《“十四五”中國(guó)電視劇發(fā)展規(guī)劃》，錨定2035年我國(guó)建成文化強(qiáng)國(guó)遠(yuǎn)景目標(biāo)，提出要加快推進(jìn)中國(guó)電視劇高質(zhì)量發(fā)展，建設(shè)電視劇強(qiáng)國(guó)。北京市廣電局有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，將繼續(xù)深耕精品創(chuàng)作“北京模式”，從劇本創(chuàng)作開(kāi)始深挖優(yōu)秀作品“蓄水池”，推動(dòng)更多以新北京故事為突破口的優(yōu)秀選題、優(yōu)秀劇本脫穎而出，繼續(xù)推出精品力作，為推動(dòng)全國(guó)文化中心建設(shè)作貢獻(xiàn)。

專家觀點(diǎn)

新北京題材與時(shí)代聯(lián)動(dòng)

高貴武

“京味劇”因反映北京地界上的現(xiàn)實(shí)生活、風(fēng)土人情而得名，也因濃郁的“京味”文化特色在眾多類型和題材的影視劇中一枝獨(dú)秀，不僅生活在北京的男女老少愛(ài)看，也受全國(guó)觀眾乃至全世界華人的廣泛歡迎。

隨著創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的日積月累和創(chuàng)作題材的不斷擴(kuò)大，這幾年，新北京題材影視劇無(wú)論內(nèi)涵、形式還是價(jià)值表達(dá)都在不斷創(chuàng)新，產(chǎn)生了越來(lái)越多具有時(shí)代意義和社會(huì)影響力的優(yōu)秀作品。

影視作品往往是反映時(shí)代進(jìn)步的一面鏡子，新北京題材影視劇在創(chuàng)作中的這種變化同樣也折射著新北京人、新北京精神的變化。作為中國(guó)的首都，北京既是全國(guó)的文化中心，也是一個(gè)具有鮮明地方文化特色的現(xiàn)代大都市，“京味劇”的發(fā)展從一個(gè)側(cè)面反映出了中國(guó)社會(huì)在改革開(kāi)放之后的巨大變化，劇中新老北京人的精神風(fēng)貌更是中國(guó)人在走向現(xiàn)代文明進(jìn)程中的真實(shí)寫照。作為一座兼具歷史積淀和現(xiàn)代特色的文化名城，北京不僅有著底蘊(yùn)深厚的“京味文化”，而且匯聚了影視制作的各類高級(jí)人才，是名副其實(shí)的影視生產(chǎn)高地，已經(jīng)走出了一條獨(dú)具特色的影視生產(chǎn)“北京模式”。

（作者系中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、視聽(tīng)傳播系主任）

標(biāo)簽：