1905電影網(wǎng)專稿 “電影，要成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)了！”

當(dāng)電影消亡，成為一門要申遺的藝術(shù)，賈樟柯和寧浩兩位曾經(jīng)的大導(dǎo)演為了爭(zhēng)奪非遺傳承人，居然展開(kāi)了激烈競(jìng)爭(zhēng)。

這樣新奇罕見(jiàn)的事件當(dāng)然不是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)，而是《平原上的夏洛克》導(dǎo)演徐磊執(zhí)導(dǎo)的電影短片《地球最后的導(dǎo)演》設(shè)想的未來(lái)故事。

【資料圖】

這部影片來(lái)自bilibili和壞猴子影業(yè)聯(lián)合推出的《大世界扭蛋機(jī)》。《大世界扭蛋機(jī)》延續(xù)“壞猴子72變電影計(jì)劃”精神，戰(zhàn)略性升級(jí)打造“bilibili×壞猴子影業(yè)之73變青年導(dǎo)演計(jì)劃”，是共同扶持青年導(dǎo)演而誕生的電影短片廠牌。

該廠牌從6月23日起每周四晚18：00在B站全網(wǎng)獨(dú)播，每周一個(gè)電影主題：明日之后、成長(zhǎng)之前、愛(ài)情之上、青春之下，囊括科幻、青春、愛(ài)情等多種類型和題材，多個(gè)社會(huì)切面，多種風(fēng)格表達(dá)的的電影短片。

首周已上線的“明日之后”主題，除了《地球最后的導(dǎo)演》，還有溫仕培執(zhí)導(dǎo)的《殺死時(shí)間》、吳辰珵執(zhí)導(dǎo)的《一一的假期》和曾贈(zèng)執(zhí)導(dǎo)的《你好，再見(jiàn)》。

如《大世界扭蛋機(jī)》的廠牌名，這些短片像是藏有萬(wàn)千世界面貌的扭蛋，打開(kāi)扭蛋，就是揭曉一份驚喜，更難能可貴的是隱藏著不設(shè)限的年輕表達(dá)。

01 “明日之后”在拍什么？

率先登場(chǎng)的“明日之后”四部電影短片，都是軟科幻故事，都以未來(lái)關(guān)照現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)徐磊的“幽默”與監(jiān)制寧浩的“瘋狂”基因相結(jié)合，《地球最后的導(dǎo)演》現(xiàn)實(shí)荒誕的風(fēng)格就顯得更加突出。

時(shí)間來(lái)到2065年，八九十歲的賈樟柯和寧浩哀嘆緬懷“電影已死”的悲慘現(xiàn)狀。

前者看《賈想》，掃灰過(guò)往電影海報(bào)，回憶當(dāng)年勇；后者成了種地的農(nóng)民，房間還存放《香火》里的菩薩像、《瘋狂的外星人》的玩偶。他們自嘲也自憐，電影就這樣成為塵封的歷史和記憶。

提起當(dāng)年獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)和票房成就，他們爭(zhēng)風(fēng)吃醋；為搶奪非遺傳承人，他們各自使出渾身解數(shù)。一個(gè)個(gè)笑料橋段接踵而至，與電影行業(yè)的現(xiàn)實(shí)互文，也略帶心酸。

影片看似在為電影這門夕陽(yáng)藝術(shù)寫遺書(shū)，到結(jié)尾才明白，原來(lái)是在為電影寫一封理想浪漫的情書(shū)。

《地球最后的導(dǎo)演》就這樣在輕松幽默的語(yǔ)調(diào)里，傳遞對(duì)電影未來(lái)的憂思，也傳遞對(duì)“電影不會(huì)死”的信念與矢志不渝的愛(ài)，在悲喜之間，留下的余味是無(wú)盡的感動(dòng)與希冀。

《殺死時(shí)間》的設(shè)定也很有趣，故事發(fā)生在人工智能徹底取代人類勞動(dòng)力的未來(lái)時(shí)空，在虛擬游戲世界中循環(huán)反復(fù)殺人、體驗(yàn)快感，變成人類消磨剩余時(shí)間的主要生活方式。

如今很多電影一拍科幻世界，模仿《銀翼殺手》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的賽博朋克風(fēng)就泛濫成災(zāi)。但這部影片對(duì)待科幻影像，有著更獨(dú)特的視覺(jué)調(diào)料。

章宇扮演的殺手造型仿佛脫胎自游戲《俠盜獵車手》，他的念白有如王家衛(wèi)電影里朦朧囈語(yǔ)的情緒，伴隨流暢的運(yùn)鏡調(diào)度、夸張的構(gòu)圖分鏡、極簡(jiǎn)的字幕卡和漫畫(huà)感十足的動(dòng)畫(huà)片段，構(gòu)建出一個(gè)相當(dāng)新鮮迷人的虛擬游戲世界。

當(dāng)男女主角借由漏洞主動(dòng)“登出”游戲，割裂的工業(yè)感空間組成他們現(xiàn)實(shí)中的世界，是人類被現(xiàn)代電子設(shè)備困住的具象表現(xiàn)。男女主角的愛(ài)情則在一片純白的聊天室里發(fā)生，也任由想象發(fā)生。

影片肆意張揚(yáng)的視覺(jué)風(fēng)格絕非賣弄技巧，而是憑此去講述暗潮涌動(dòng)的情與愛(ài)。

“殺人游戲”也是在殺死人的情感知覺(jué)。當(dāng)人類陷入極端孤獨(dú)空虛的病癥，愛(ài)發(fā)揮了作用，愛(ài)能治愈，愛(ài)能喚醒真情，愛(ài)能抵抗虛無(wú)。這是短片要說(shuō)的真理。

同樣是構(gòu)造虛擬世界，電影短片《一一的假期》有著不同的設(shè)定——“虛擬社區(qū)云端養(yǎng)老院”。

電影里的未來(lái)世界資源匱乏，人口老齡化嚴(yán)重，人類忙于工作，食物都被代餐膠囊代替，也無(wú)暇顧及養(yǎng)老，小男孩一一的家庭是這一社會(huì)現(xiàn)狀的縮影。

在姥爺去“虛擬社區(qū)云端養(yǎng)老院”后，一一誤闖其中，穿越到姥爺?shù)耐陼r(shí)期，看似姥爺?shù)靡栽谔摂M世界里通過(guò)回到兒童時(shí)代安享晚年，故事卻在此時(shí)出乎意料反轉(zhuǎn)。最終表達(dá)了對(duì)莫失家的溫度，莫讓老無(wú)所依的期盼。

影片雖有兒童片的外衣，卻包裹著一個(gè)細(xì)思極恐的啟示性故事。它警醒著我們，在瘋狂內(nèi)卷、效率至上的時(shí)代，社會(huì)科技越發(fā)展，冰冷的機(jī)器主義越有可能侵?jǐn)_感性的人類情感。

《你好，再見(jiàn)》的世界設(shè)定同樣新穎，未來(lái)人們都在太陽(yáng)穴上佩戴主控溝通信息的特殊儀器。當(dāng)儀器變藍(lán)色表示愿意聽(tīng)人說(shuō)話，變成紅色表示只聽(tīng)必要溝通。每個(gè)人的必要溝通僅有十句權(quán)限用語(yǔ)。

片如其名，人與人的相處經(jīng)常說(shuō)完“你好”就是“再見(jiàn)”，溝通受限的生活方式擠壓了愛(ài)的本能和對(duì)愛(ài)的表達(dá)空間。

張子楓飾演在美妝店當(dāng)導(dǎo)購(gòu)的美美，她愈發(fā)失去主動(dòng)表達(dá)的欲望，一次在地鐵上與一位男孩的偶遇，瞬間慰藉了她，促使她對(duì)生活重拾期望。

可之后故事竟迎來(lái)意料之外的轉(zhuǎn)折，視角隨即變成郭麒麟飾演的美美同事多多。

他們都是社會(huì)情感失語(yǔ)狀態(tài)下的孤獨(dú)患者，美美的意外遭遇間接觸發(fā)多多重新去突破與陌生人的溝通機(jī)制，也煥發(fā)他對(duì)愛(ài)情的信念和希望。

《你好，再見(jiàn)》的故事乍看晦澀，實(shí)則充滿細(xì)膩筆觸，對(duì)未來(lái)社會(huì)碾壓人類之愛(ài)的憂慮，和電影短片《殺死時(shí)間》《一一的假期》的立意都不謀而合。

02 “明日之后”的新力量

“明日之后”主題電影短片都聚焦未來(lái)，都有高概念設(shè)定，但都沒(méi)有討巧販賣奇趣，而是扎根當(dāng)下現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，探討人類的情感歸屬，做有社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)表達(dá)。

徐磊延續(xù)《平原上的夏洛克》獨(dú)樹(shù)一幟的荒誕現(xiàn)實(shí)手法；溫仕培繼《熱帶往事》再度展現(xiàn)駕馭視覺(jué)造型和影像質(zhì)感的突出能力；曾贈(zèng)對(duì)女性心事的拿捏柔軟細(xì)致；吳辰珵用通俗敘事敏銳捕捉社會(huì)現(xiàn)象。

在創(chuàng)作上，縱使有經(jīng)驗(yàn)不成熟的地方，仍能看到青年導(dǎo)演蓬勃涌動(dòng)的原創(chuàng)力、創(chuàng)新力和駕馭軟科幻題材的潛力；更能看出他們不懸浮，不架空，緊扣現(xiàn)代人痛點(diǎn)，努力用真情的故事去觸動(dòng)觀眾的創(chuàng)作用心，引發(fā)思考與共鳴。

短片各具風(fēng)采，《大世界扭蛋機(jī)》就像一場(chǎng)讓青年導(dǎo)演得以發(fā)揮所長(zhǎng)的freestyle，讓這一代的年輕電影人得以表達(dá)他們的年輕話語(yǔ)，與年輕觀眾對(duì)話。

導(dǎo)演寧浩、賈樟柯同框主演，助力青年導(dǎo)演，為“后生”們做出表率，也是兩代導(dǎo)演的薪火相傳，傳達(dá)中國(guó)電影人對(duì)電影的情懷。

除了張子楓、郭麒麟、章宇、劉樺、韓昊霖等演員，在之后的主題電影短片中，還有倪虹潔、張弛、史策以及不少新面孔的演員參與演出。

寧浩的壞猴子影業(yè)從“72變電影計(jì)劃”啟動(dòng)以來(lái)，陸續(xù)推出了《繡春刀：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》《我不是藥神》《受益人》《云水》《熱帶往事》《奇跡·笨小孩》等作品，培養(yǎng)出文牧野、申奧、曾贈(zèng)、溫仕培等青年導(dǎo)演，為中國(guó)電影注入新生力量。

此次壞猴子從長(zhǎng)片拓寬到短片跑道，與高度聚集中國(guó)年輕世代用戶群體的B站合作，升級(jí)為“73變青年導(dǎo)演計(jì)劃”，將發(fā)掘出更多優(yōu)秀青年導(dǎo)演；尤其是以短片的形式，將激發(fā)電影內(nèi)容的創(chuàng)新活力，激活中國(guó)電影未來(lái)的更多可能性。

B站和壞猴子的有機(jī)結(jié)合，為后生力量提供良好的創(chuàng)作土壤與展示平臺(tái)，也是新世代電影人與新世代觀眾的雙向奔赴，打造出屬于中國(guó)本土的聯(lián)結(jié)電影創(chuàng)作與放映模式的新廠牌，未來(lái)可期。

《大世界扭蛋機(jī)》就像中國(guó)電影里的一個(gè)“多元宇宙”，接下來(lái)還有多部短片上線，包括：“成長(zhǎng)之前”：《狀元》（趙大地）、《心理診療》（肖麓西）、《下鄉(xiāng)的塔可夫斯基》（劉鎧齊）；“愛(ài)情之上”：《危險(xiǎn)之吻》（尹航）、《你好，機(jī)器人》（馬曇、郭志榮）、《你看起來(lái)很嚇人》（周文哲）、《新生》（久美成列）和“青春之下”：《期末》（何坦）、《一夜》（岳宇陽(yáng)）。

這些潛能無(wú)限的導(dǎo)演，還能“扭”出什么新驚喜？除13部已公布影片，第N部短片與導(dǎo)演將以隱藏彩蛋形式解鎖，會(huì)是誰(shuí)的作品呢？等待揭曉！

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