被認(rèn)為是弱勢行當(dāng)?shù)睦系瑒?chuàng)演新戲一直很難，北京京劇院自1997年《風(fēng)雨同仁堂》后便沒有老旦挑梁的新編戲問世。正值最佳創(chuàng)作期的青年老旦名家翟墨，2021年將自己從少年時便一直存于心底的題材“夫人城”搬上了京劇舞臺。在她看來去年首演時總覺得沒到火候，經(jīng)過這一年的修改打磨，即將于4月8日、9日登臺長安大戲院的《夫人城》，則讓她多了底氣與自信。

少年時“夫人城”的故事已入心

新編京劇歷史劇《夫人城》改編自有著1600余年的真實歷史，東晉孝武帝太元三年（公元378年），前秦進犯襄陽，右軍都護李伯護反叛投敵，守城將領(lǐng)朱序輕敵冒進被俘，其母韓氏臨危受命執(zhí)掌三軍。韓太夫人團結(jié)襄陽城百姓，在城防薄弱處修筑內(nèi)城，與援軍里應(yīng)外合，將秦軍一舉擊潰。百姓感念韓太夫人筑城抗敵，稱此城墻為“夫人城”，韓太夫人的雕像也一直矗立在襄陽城，接受世代人民對她的緬懷和景仰。

據(jù)翟墨介紹，此前閩劇、評劇、豫劇等地方戲都有以“夫人城”為題材的作品，唯獨京劇沒有。早在戲校時，就曾經(jīng)有人給翟墨推薦過這個題材，可以說“夫人城”的故事從她少年時代便在心里扎了根。10年前隨意瀏覽舊書網(wǎng)時，翟墨意外淘得了一本非常破舊的《夫人城》豫劇劇本，反復(fù)翻閱后，《夫人城》的創(chuàng)作已漸漸萌芽，“京劇還是適合古典題材，這些年雖然也不斷有現(xiàn)代題材找到我，但很多我都沒有入心，唯有韓太夫人一直是我心馳神往的人物。”

“擊鼓”和“起霸”從頭練起

“從《楊門女將》《對花槍》，到《八珍湯》《風(fēng)雨同仁堂》，老旦戲想有突破已經(jīng)很難了，《風(fēng)雨同仁堂》距離現(xiàn)在也已經(jīng)20多年了，我們這代演員不能總演前輩創(chuàng)演的這些戲，總想有一些自己原創(chuàng)的表達。”翟墨說，在向劇院申報得到認(rèn)可后，劇目尚未建組，她便已經(jīng)開始默默練功了，而且還是從老旦行當(dāng)從未有過的擊鼓和起霸開始。

2020年3月，翟墨從零基礎(chǔ)開始練習(xí)“鼓套子”，到現(xiàn)在已整整兩年。開始時是跟著鼓師楊廣同的視頻練，每天一個半小時，后來是反復(fù)聽楊寶森、駱玉笙大師的鼓套子。其間，很多業(yè)內(nèi)人士對于翟墨練鼓這件事并不看好，原因是其他行當(dāng)有相關(guān)劇目的演員都是從十幾歲就開始練，俗稱“功等戲”，以翟墨現(xiàn)在的年紀(jì)從零練起，幾乎練不出來。為了練好，即便是春晚彩排完，翟墨也不卸妝，直接趕到劇院接著練，有時坐在桌子旁，她也會不自覺地用手指在桌上敲擊鼓點。

除了擊鼓，老旦從來沒有過的起霸她也是首次嘗試，“這兩年我沒有娛樂和購物，每天練功都在三四個小時以上。”兩年來，翟墨幾乎都是每天下午兩點到劇院練功，為了不影響別人，行政人員下班后再接著練鼓。她的付出換來的是演出中，兩軍對壘、戰(zhàn)事一觸即發(fā)，翟墨飾演的“韓太夫人”扎靠上場，槌聲起落，震徹人心，這段“鼓套子”正是根據(jù)京劇表演藝術(shù)家楊寶森和京韻大鼓表演藝術(shù)家駱玉笙的表演改編而來的。

老旦戲也可以有大段開打武戲

在翟墨看來，韓太夫人與以往的老旦人物有很大差別，她不是老婦，也不是武將，既不能演成《楊門女將》中的佘太君，也不能演成《對花槍》中的姜桂芝。“她很接地氣，會在眾人為她祝壽時獨自輾轉(zhuǎn)四門穿街巷視察城防，也會在雪夜中手提燈籠挨家挨戶叫醒城中婦女連夜加固城墻，還親自為軍士籌集糧草……她雖然已經(jīng)60多歲，但卻沒有老氣橫秋，而是一位有著深厚家國情懷的女性形象。”

以往老旦傳統(tǒng)戲，角色更多的是哭或是罵，而韓太夫人的造型則是英氣逼人。此外，這出《夫人城》中還有大段精彩火爆的開打武戲，武生、武旦、武丑、武花臉群英畢集，身段干凈利落，打破了“老旦戲”只聽唱段的固有審美，也成為老旦戲中場面最為宏大的一出。

整個創(chuàng)作過程中，編劇姜朝皋、導(dǎo)演石宏圖、作曲及唱腔設(shè)計朱紹玉等名家不計報酬為該劇保駕護航，京劇表演藝術(shù)家趙葆秀、葉紅珠擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。特別是翟墨的師父、老旦名家趙葆秀，為了服裝的精致講究，不僅陪弟子跑了九趟劇裝廠，每次一待就是四五個小時，還在原本已經(jīng)非常悅耳的唱腔基礎(chǔ)上，進行了更符合李（金泉）派老旦唱腔的特點、更具美感的潤色。

文/本報記者 郭佳

標(biāo)簽： 楊門女將