《我不是藥神》后 新作《奇跡·笨小孩》大年初一上映

文牧野：我一直追尋著真實(shí)與真誠

2018年，導(dǎo)演文牧野的首部作品《我不是藥神》憑借開拓性的社會現(xiàn)實(shí)題材取向，成為年度現(xiàn)象級電影，可謂“出道即巔峰”，也由此使得文牧野的第二部作品《奇跡·笨小孩》從開拍伊始就成為焦點(diǎn)。影片于2月1日大年初一上映，能否復(fù)制《我不是藥神》的票房奇跡，成為今年春節(jié)檔的一大懸念。

對于票房是否會重現(xiàn)“奇跡”，文牧野不做多想，但是他表示，《奇跡·笨小孩》講述的就是奇跡的故事，而影片中的奇跡，是追求幸福的精神，“這個電影里的‘奇跡’就是面對困難的時(shí)候永遠(yuǎn)不去放棄，相信自己能夠追求到心中的幸福，這，其實(shí)對每個人來說都是奇跡?！?/p>

深圳有“奇跡”基因

《奇跡·笨小孩》再次展現(xiàn)了文牧野濃郁的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，刻畫出鮮活的“打工人”草根形象。影片講述平凡人追求幸福的故事，背后蘊(yùn)含巨大的普世情感力量，而支撐這個故事的核心，是一對現(xiàn)實(shí)中溫暖共生的兄妹。

片中，易烊千璽飾演哥哥景浩，陳哈琳飾演妹妹景彤，兄妹相依為命，景浩為了建廠，來到人才市場招兵買馬，與一眾不同身份特點(diǎn)的“奇咖”們進(jìn)行組隊(duì)，喜感十足。其中，田雨飾演的梁永誠作為養(yǎng)老院護(hù)工，年紀(jì)大但經(jīng)驗(yàn)足，擁有豐富的生活小智慧，也是景浩最信賴的人；齊溪飾演的汪春梅雖然是個聽障患者，卻葆有一顆勤奮樂觀的心；公磊飾演的張龍豪外冷內(nèi)熱，對生活充滿斗志；許君聰與王寧則飾演了一對迷途知返的“網(wǎng)吧大神”，自詡最大的特點(diǎn)就是能“熬”；鞏金國飾演年紀(jì)最長的鐘偉，他原本是位表匠，精通拆卸技術(shù)，寶刀未老。奇跡小隊(duì)的成員們雖然各有不足，但在景浩的帶領(lǐng)下各展所長，以愚公移山的精神一起向不可能的任務(wù)發(fā)起挑戰(zhàn)，發(fā)光發(fā)熱。

文牧野介紹，電影所講述的故事發(fā)生在2013年至2014年，展現(xiàn)的是深圳的奇跡。在文牧野看來，深圳這個城市有“奇跡”基因：“從改革開放開始，這個城市本身就有種‘沒有什么不可能的’基因，這個城市沒有固有印象，它對每一個人都是公平的，你只要肯努力，都能夠去完成你個體的奇跡。”

正因?yàn)檫@種基因，文牧野認(rèn)為深圳人都在強(qiáng)烈地追求著幸福，“你說這是欲望也好，信念也好，他們每個人都在奔跑，在精神層面上奔跑，深圳這座城市給我的感覺就是熱烈，如果說我們其他城市的血管流速是六七十的話，深圳血管流速可能就是九十，非常快，極度有熱量。世界上沒有任何一個城市能在40年間從一個漁村變成現(xiàn)在的深圳。每個普通人都在創(chuàng)造自己的奇跡，就會構(gòu)成這座城市的奇跡，同時(shí)也會構(gòu)成我們中國的奇跡。”

做了很多田野調(diào)查力求真實(shí)

以現(xiàn)實(shí)為底色去創(chuàng)作符合當(dāng)下的故事，是文牧野一直所堅(jiān)持的，正如他所說：“我一直追尋著真實(shí)與真誠。世界上最優(yōu)秀的電影基本都是取材自真實(shí)故事，因?yàn)槟鞘墙o藝術(shù)給養(yǎng)的地方，你得首先關(guān)注現(xiàn)實(shí)，然后再去做藝術(shù)，不能憑空去想。”

而拍攝《奇跡·笨小孩》，文牧野的基本要求也是“真實(shí)”，“我覺得土壤和煙火氣很重要，有煙火氣人物的加入會讓電影更落地，腳踏實(shí)地，觀眾更容易看到自己身邊熟悉的人、熟悉的事、熟悉的場景，這個對電影的根基，或者說對這個電影探討人的根基來說很重要。”

在前期籌備過程中，文牧野和團(tuán)隊(duì)找了很多資料，做了大量的采訪，“無論是網(wǎng)吧、蜘蛛人，還是城中村的生態(tài)，我們都做了田野調(diào)查，積累下來的資料，支撐我們創(chuàng)作人物，我們覺得這樣的人物其實(shí)也等于奇跡，他們是深圳這個大城市的奇跡中的個體奇跡?！?/p>

雖然影片故事距今并不太遠(yuǎn)，但文牧野感慨于深圳這個城市飛速的變化，“我去深圳想找華強(qiáng)北，華強(qiáng)北原來是賣手機(jī)賣電腦的地方，就像北京以前的中關(guān)村，我們本來想去華強(qiáng)北找一下感覺，結(jié)果發(fā)現(xiàn)那里已經(jīng)改成賣美妝的了。所以深圳的發(fā)展速度非?？?，基本上我們想找2013年的東西已經(jīng)找不到了?！?/p>

為了讓影片接近于2013年、2014年的深圳，文牧野要求美術(shù)、影像、音樂等必須“真實(shí)”，“我們找了很多當(dāng)年的照片和影像資料，找了一些當(dāng)時(shí)拍打工者以及深圳生態(tài)的攝影師，去他們家里看影集，搜索這些能夠支撐我們美術(shù)風(fēng)格的資料，不止是美術(shù)風(fēng)格，影像風(fēng)格、音樂風(fēng)格都是從當(dāng)年這些照片中產(chǎn)生的。我們也去了三和人才市場、華強(qiáng)北，還去了很多工廠做采訪，這種采訪讓我們更有自信來確立我們的美術(shù)、影像、音樂等等跟當(dāng)年有相符的風(fēng)格，然后在這種現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上體現(xiàn)一些電影感的影像化質(zhì)感。電影不能只是在一個還原的層面，肯定還要有一定的創(chuàng)作，所以我們做了很多調(diào)查后，還進(jìn)行了很多討論?！?/p>

以平凡小人物視角

切入追尋不平凡的奇跡故事

在“類型化的作者導(dǎo)演”的自我定位下，文牧野認(rèn)為電影的空間是可以被拓展的，“類型”和“作者”能夠相對融洽地結(jié)合。自“藥神”確立的“娛樂性、社會性、靈魂性”創(chuàng)作追求，一以貫之。文牧野認(rèn)為，在基本的娛樂訴求背后，好的電影要和當(dāng)下發(fā)生的世界有關(guān)系，也要有超脫時(shí)代的，對于人性希望、自由與愛的向往表達(dá)。

不做《我不是藥神》的續(xù)集，而是做“像藥神一樣的”好電影，帶著這樣的初心，《奇跡·笨小孩》再次聚集了“藥神班底”，監(jiān)制寧浩，編劇鐘偉，攝影指導(dǎo)王博學(xué)，美術(shù)造型指導(dǎo)李淼，音樂指導(dǎo)黃超等，為電影保駕護(hù)航，再度聯(lián)手打造現(xiàn)實(shí)主義題材，將故事聚焦草根打工人的群像百態(tài)。

相比《我不是藥神》切入民生的社會價(jià)值，《奇跡·笨小孩》更關(guān)注平凡人生中的內(nèi)心驅(qū)動。以平凡人視角講述成長，用夢想與信念追逐榮光。文牧野表示，兩部電影相同之處在于落腳點(diǎn)都是人，“《我不是藥神》的平民英雄的點(diǎn)還是在于人本身，《我不是藥神》是一個相對社會層面的一個英雄，《奇跡·笨小孩》故事其實(shí)寫的是對于親情、愛，群像里的英雄。景浩作為家庭的家長，作為廠長，作為一個年輕人，在這個時(shí)代里的一個‘個體英雄’，他其實(shí)也是一個英雄，但只不過可能只是他的家人，他在乎的是人心中的英雄?！?/p>

因?yàn)殡娪爸v述的是小人物的勵志故事，文牧野表示，電影的手法和元素都是適合于這個故事本體的，“攝影、美術(shù)、剪輯等等角度，基本上是服務(wù)于故事，然后加入了比較快節(jié)奏的敘事，加入了一些類型化的元素，但是，所用的一切電影手段需要承載的，就是影片中的人物和故事，不能逆人物和逆故事來存在。”

易烊千璽將人物從“幾邊形”豐滿成了圓形

易烊千璽主演《奇跡·笨小孩》無疑是影片的一大看點(diǎn)，《少年的你》《送你一朵小紅花》《長津湖》等幾部影片讓00后演員易烊千璽成為目前最炙手可熱的年輕演員，此次他在片中扮演的“打工人”也令人期待。

對于易烊千璽，文牧野稱贊他“能量很不一樣”，“他有一個特別少年的外表，少年的靈魂，但是卻又有很成熟的精氣神，他身上有一種成熟的脆弱感，還有一種永不放棄的精神。他給到我的感受就是他既有很天真浪漫的一面，同時(shí)又有背負(fù)和堅(jiān)持的那一面，這兩個東西加在一起就能形成我想要的景浩?！?/p>

文牧野認(rèn)為《奇跡·笨小孩》中的景浩這個角色本身是一個孩子，但是他失去了父母，又要當(dāng)哥哥，又要當(dāng)?shù)?dāng)媽，還要當(dāng)廠長，不是一個單純的孩子，“所以，景浩身上有特別多的側(cè)面，我在易烊千璽身上看到這些側(cè)面的可能性?！?/p>

對于易烊千璽的表現(xiàn)，文牧野表示驚喜，“他不光把這些側(cè)面演飽滿了，還能給我更多的側(cè)面，也就是說他已經(jīng)從一個我認(rèn)為的幾邊形，表演成了接近于一個圓形，現(xiàn)在景浩這個人物是非常多的面，形成了一個圓?！?/p>

文牧野表示，創(chuàng)業(yè)者不都是坐辦公室里，真正的創(chuàng)業(yè)者經(jīng)歷可謂無奇不有，“追逐打斗、大生大死都有，《奇跡·笨小孩》呈現(xiàn)了相對比較真實(shí)的最烈性的、有動作感的一部分東西。千璽扮演的景浩曾經(jīng)做過蜘蛛人，所以，片中有千璽擦洗摩天大樓的戲份，我們還要用巨大的風(fēng)機(jī)去吹，拍攝難度很大，因?yàn)檠輪T要控制自己的身體，要學(xué)會怎么掛到外壁上去擦窗戶。”

這場戲文牧野拍了很多條，“從很多角度拍攝，前面我們做了很多調(diào)查，特效和動作指導(dǎo)下了很多功夫，最后盡量達(dá)到跟現(xiàn)實(shí)很吻合。千璽在結(jié)束上一部作品后立刻無縫進(jìn)組《奇跡·笨小孩》，他腿上的石膏還沒有拆下就已經(jīng)開始了拍攝，最終角色完成非常好?！?/p>

對于演員的選擇，文牧野透露：“我選演員的時(shí)候，會考慮這個角色和他(她)像不像，跟當(dāng)初構(gòu)想角色時(shí)是否一致？對于這個角色的人物塑造，能否完成？是否會給我驚喜？演員是一個整體框架，他們彼此之間是一個互相搭配的陣形，除了個人，還得充分考慮演員之間的配合是不是好。”

對于演員在片中表演風(fēng)格的要求，文牧野說自己的預(yù)設(shè)就是真實(shí)，最終，演員們給了他很大驚喜，給影片呈現(xiàn)出很多新東西，“我覺得每一場戲他們都做到了我想要的真實(shí)?！?/p>

被稱“文保?！?最多一個鏡頭拍了64條

拍《我不是藥神》時(shí)，文牧野就留下了“文保?！钡拿雷u(yù)，一場戲會被要求拍攝多次，為了“再保一條”，這次拍攝《奇跡·笨小孩》，王寧的一個鏡頭就拍了64條。

王寧說那場戲拍的是他和媳婦在家里修手機(jī)，那場戲連臺詞都沒有，就是他們兩個修手機(jī)的狀態(tài)，“結(jié)果拍了64條，達(dá)到了我人生的巔峰。當(dāng)時(shí)拍攝的空間很小，攝影有一個大炮，文導(dǎo)會用秒表卡時(shí)間，他要求拉出來8秒，然后再推進(jìn)去8秒，一定要卡在差了0.6秒，差一毫都不行，非常非常嚴(yán)謹(jǐn)。拍了十幾二十條以后，終于聽到導(dǎo)演說‘好，不錯’。我們大家松了一口氣的時(shí)候，他又說‘一模一樣再保一遍’。然后再來一遍的時(shí)候，跟上一條又不一樣了，我們再調(diào)整，十幾條以后，‘好，不錯，來一模一樣的，再來一遍’。但再來一遍又不一樣了，一共拍了64條，一般我們拍戲的話，如果拍四面，就會覺得導(dǎo)演的素材已經(jīng)很多了，而文導(dǎo)會拍八面，你會發(fā)現(xiàn)我們這個戲的演員，不會有找鏡頭的習(xí)慣，因?yàn)槟阒滥銦o論從哪個方向演，總會有機(jī)器對著你，所以不會刻意地去沖著鏡頭。所以，在文導(dǎo)身上，我看到好戲真的是磨出來的?！?/p>

文牧野也堅(jiān)持自己的這個拍攝習(xí)慣，“肯定是要保一次的，這種拍法更多地還是能夠抓到演員不同側(cè)面，從我的角度更好地激勵演員踏出自己的安全區(qū)域，往新領(lǐng)域逼一逼?！?/p>

對于這種拍法，與文牧野合作了《我不是藥神》和《奇跡·笨小孩》的王傳君認(rèn)為對演員幫助很大，“他通過不停拍不停拍，反復(fù)讓你進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，他說再保一條吧，你自己就會想，我上一條是不是還有可以再改進(jìn)的地方，作為演員，你其實(shí)多了更多的時(shí)間去練習(xí)一些東西，你可以反復(fù)去推敲這個合不合適，這個合不合理，而且導(dǎo)演非常歡迎大家去看監(jiān)視器，你會覺得，‘哎，這個時(shí)間點(diǎn)抓得是不對的，這個時(shí)候可能多動了一下，多看了一下’，我覺得這個反復(fù)拍攝的過程雖然疲倦，但是結(jié)果是好的?！?/p>

所謂“成功”的標(biāo)準(zhǔn)，就是幸福

片中的景浩創(chuàng)造了奇跡，可是奇跡的背后是他面對挫折和磨難，從來沒有放棄過。對此，文牧野表示，所謂“成功”的標(biāo)準(zhǔn)，就是幸福，“比如，景浩在這個故事里面，他成功的目標(biāo)就是拯救妹妹，追求屬于他們的幸福，傳遞出來的內(nèi)容就是，你要有一個為愛付出的理由，同時(shí)要有一個接受愛的能力。”

因此，文牧野說《奇跡·笨小孩》是一部關(guān)于愛的電影，“看完也許會讓你重拾生活中的熱情和勇氣。”

片中景浩說“只要努力就沒什么不可能”，文牧野希望可以給年輕人帶來一些鼓勵，“你要有一個永遠(yuǎn)追求幸福的想法。這個電影寫的其實(shí)不是成功，寫的是幸福，電影里的每一個人都在追求幸福，這是一部能夠讓大家看完之后感受到‘人生最重要的是幸福’的電影，它詮釋的就是家人之間的愛，還有為了幸福而奮斗的過程?！?/p>

文/本報(bào)記者 張嘉 供圖/麥特

【編輯:房家梁】

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