過(guò)度依賴(lài)孔笙？白百何黃軒《歡迎光臨》收視低迷
雖然豆瓣4.8分的《相逢時(shí)節(jié)》后勁兒挺大，但不少“正午”粉們還是對(duì)《歡迎光臨》殷殷期待。
正午陽(yáng)光出品，加上男主黃軒一貫的好口碑，再加上女主白百何上來(lái)就貢獻(xiàn)的幾個(gè)熱搜，本以為這把穩(wěn)了，可《歡迎光臨》的收視卻表現(xiàn)平平。
除了首播當(dāng)晚東方衛(wèi)視收視率稍高，連日以來(lái)酷云收視率徘徊在0.3、0.4，網(wǎng)絡(luò)播放量平均每集也將過(guò)3000萬(wàn)。
收視低迷之余，《歡迎光臨》的口碑也比不上正午其他經(jīng)典作品，不少網(wǎng)友也對(duì)男女主的人設(shè)進(jìn)行了吐槽。
翻看過(guò)往正午的作品，爭(zhēng)議最多的作品大多是現(xiàn)代都市劇。
《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》豆瓣6.6分、《歡樂(lè)頌2》5.4分、《相逢時(shí)節(jié)》4.8分、《我是余歡水》7.3分，對(duì)比其他大部分作品豆瓣開(kāi)分時(shí)都能達(dá)到8分以上的劇，現(xiàn)代劇好像是正午的一個(gè)坎兒。而觀(guān)眾面對(duì)正午的現(xiàn)代劇也像拆盲盒一樣，沒(méi)看到大結(jié)局，都不知道是驚喜還是驚嚇。
爭(zhēng)議和話(huà)題
2017年，已經(jīng)拍過(guò)《偽裝者》《瑯琊榜》的正午陽(yáng)光遇見(jiàn)了一次口碑爭(zhēng)議。
《外科風(fēng)云》開(kāi)播后被一些觀(guān)眾吐槽“不夠職業(yè)”，《歡樂(lè)頌2》也因?yàn)楹蟀氩糠謩∏楹腿嗽O(shè)的生硬轉(zhuǎn)變，最終豆瓣評(píng)分降到5.4分。
之后幾部現(xiàn)代都市劇播的不錯(cuò)，這些作品幾乎都能引領(lǐng)當(dāng)年的熱搜話(huà)題，但與以往的有口皆碑相比，還是多多少少引起了網(wǎng)友的爭(zhēng)議。
有的后勁兒不足，導(dǎo)致掉分，有的熱點(diǎn)話(huà)題過(guò)多，讓一部分觀(guān)眾反感，即使一開(kāi)始播的很好，但不到大結(jié)局，都無(wú)法對(duì)正午的都市劇做品質(zhì)保證。
比如《我是余歡水》開(kāi)辟了短劇賽道，以中年危機(jī)為故事切入點(diǎn)，情節(jié)荒誕而又現(xiàn)實(shí)，戳中很多正在苦苦打拼的成年人。
本來(lái)一路高開(kāi)高走，但因?yàn)猷徑Y(jié)局時(shí)幾句跟“女權(quán)”相關(guān)的臺(tái)詞，引發(fā)了大批網(wǎng)友的討論，有不少觀(guān)眾認(rèn)為這是在抹黑女權(quán)。這也直接影響了《我是余歡水》的口碑，豆瓣評(píng)分也從一開(kāi)始的8.5分降到了7.3分。
《都挺好》也是當(dāng)年的年度大劇，重男輕女、啃老、養(yǎng)老等熱點(diǎn)話(huà)題被廣泛討論，“渣爹”蘇大強(qiáng)更是火出了圈。但可能是表現(xiàn)的方式過(guò)于激烈，加上結(jié)局又是大團(tuán)圓的“洗白局”，一部分觀(guān)眾覺(jué)得有點(diǎn)“爛尾”。
可能是嘗到了社會(huì)話(huà)題的流量，《喬家的兒女》安排了原生家庭、出軌、惡婆婆、少女懷孕、離婚等更多的現(xiàn)實(shí)話(huà)題。
前期因?yàn)榫碌漠?huà)面，緊湊的劇情和演員的演技，《喬家的兒女》開(kāi)播時(shí)豆瓣穩(wěn)定在8.7分。但后續(xù)的劇情，當(dāng)喬家五個(gè)兒女先后經(jīng)歷了結(jié)婚、離婚、再結(jié)婚的“婚姻”戲碼后，“狗血”也成了部分觀(guān)眾的觀(guān)感，結(jié)局時(shí)豆瓣也降到了7.7分。
如果說(shuō)前面幾部劇都是在劇情后期才相對(duì)引發(fā)點(diǎn)爭(zhēng)議的話(huà)，那么《相逢時(shí)節(jié)》就幾乎是一路在爭(zhēng)議下播完的。大雜燴一般的劇情和不太符合邏輯的人設(shè)，最終以豆瓣4.8分成了正午劇里的最低分。
最新的《歡迎光臨》以小人物的北漂故事為切入點(diǎn)，前兩集的時(shí)候還是很能引起觀(guān)眾共鳴的，不少觀(guān)眾感慨：國(guó)產(chǎn)劇里終于有窮人了。
可故事來(lái)到男女主準(zhǔn)備愛(ài)情的時(shí)候，爭(zhēng)議就開(kāi)始了，一方面，對(duì)于白百何演女神，一部分觀(guān)眾不太接受;另一方面，男主的人設(shè)頗具槽點(diǎn)，一個(gè)門(mén)童死纏爛打的追求白富美，也有懸浮之嫌。
可以看出來(lái)，在都市劇的操作上，正午自有一套掌握流量和話(huà)題度的方法論。但熱點(diǎn)話(huà)題要素過(guò)多，也會(huì)讓部分觀(guān)眾引起觀(guān)感不適，爭(zhēng)議也就隨之而來(lái)了。
二代導(dǎo)演的參差
“我可能只是孔笙導(dǎo)演的劇粉。”
不少觀(guān)眾在被《相逢時(shí)節(jié)》傷害之后，不由得感嘆起導(dǎo)演的重要性，而導(dǎo)演資源也的確是正午陽(yáng)光的優(yōu)勢(shì)。
侯鴻亮、孔笙、李雪可謂是正午陽(yáng)光的鐵三角，像《父母愛(ài)情》《瑯琊榜》《山海情》這些神作大多出自孔笙和李雪兩位導(dǎo)演之手。
公司的擴(kuò)張和人力的不足，正午陽(yáng)光其實(shí)早早的就開(kāi)始培養(yǎng)起了張開(kāi)宙、簡(jiǎn)川訸、孫墨龍等“二代導(dǎo)演”。
不過(guò)目前為止這些二代導(dǎo)演獨(dú)立交出來(lái)的作品大多都是憂(yōu)大于喜，導(dǎo)演明顯后力不足。
細(xì)數(shù)這些年正午陽(yáng)光“翻車(chē)”的作品，大多來(lái)自這些新導(dǎo)演。
有孔笙和沒(méi)有孔笙，光是兩部《歡樂(lè)頌》就有了明顯的差異。
《歡樂(lè)頌》第一季的時(shí)候由孔笙和簡(jiǎn)川訸聯(lián)合導(dǎo)演，孔笙很注重細(xì)節(jié)和人物的刻畫(huà)，第一季里歡樂(lè)頌五美的形象鮮明，是那個(gè)時(shí)期比較少有的女性群像戲。
到了《歡樂(lè)頌2》，孔笙換成了張開(kāi)宙，和簡(jiǎn)川訸共同執(zhí)導(dǎo)。雖然熱度還是不錯(cuò)，但第二季豆瓣只有5.4分，節(jié)奏出了很大問(wèn)題，后續(xù)的劇情也有些崩盤(pán)。
之后簡(jiǎn)川訸獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了《都挺好》，雖然后面口碑也稍顯爭(zhēng)議，不過(guò)劇的熱度和影響力還是為他扳回一城。不過(guò)今年的《相逢時(shí)節(jié)》又將他打回了原型，還有觀(guān)眾戲稱(chēng)他是“正午之恥”。
上一個(gè)被叫“正午之恥”的還是張開(kāi)宙，當(dāng)初他被譽(yù)為人間褪黑素，在《清平樂(lè)》播出期間甚至被罵上熱搜，
一開(kāi)始，張開(kāi)宙接下了正午懸疑愛(ài)情劇的大旗，《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《如果蝸牛有愛(ài)情》都是由他執(zhí)導(dǎo)。不過(guò)他的問(wèn)題就是審美在線(xiàn)，但節(jié)奏總是很拖沓，無(wú)論是《知否》還是《清平樂(lè)》都有很大的節(jié)奏問(wèn)題，畫(huà)面都很美，但劇情總是很拉胯。
孫墨龍也被正午寄予厚望，《山海情》就是孔笙帶著他一起導(dǎo)的，他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《我是余歡水》本質(zhì)上是個(gè)不錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)主義作品，但因?yàn)?ldquo;女權(quán)”問(wèn)題，也確實(shí)影響了最后的口碑。
年初熱播的《開(kāi)端》也是孫墨龍、劉洪源、老算三位二代導(dǎo)演獨(dú)挑大梁，好在最后的結(jié)果讓觀(guān)眾很驚喜。
其實(shí)在年輕導(dǎo)演里，正午的二代導(dǎo)演們已經(jīng)算是表現(xiàn)不錯(cuò)了，但因?yàn)橛姓珀?yáng)光那么多經(jīng)典做品在比較，對(duì)于優(yōu)等生來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)只是“不錯(cuò)”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
可以永遠(yuǎn)相信正午嗎?
雖然二代導(dǎo)演加上海宴、朱朱、王三毛、阿耐等二代編劇合作，會(huì)把一些不足放大，也就直接影響作品的口碑，但這也是正午陽(yáng)光必須走的一步棋。
口碑過(guò)度依賴(lài)孔笙，這對(duì)正午陽(yáng)光的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展是一個(gè)危險(xiǎn)的信號(hào)。而且二代導(dǎo)演遲遲做不出穩(wěn)定的成績(jī)也會(huì)加重這份依賴(lài)。
不過(guò)好在正午一直在尋求變化，也在不斷的給年輕導(dǎo)演機(jī)會(huì)。
從《開(kāi)端》《相逢時(shí)節(jié)》以及《歡迎光臨》來(lái)看，正午是在尋求變化的，也在向年輕的觀(guān)眾群體靠攏。
精品化作品之所以難產(chǎn)，是因?yàn)槭袌?chǎng)化和精品化難以平衡。這點(diǎn)上，雖然專(zhuān)注做內(nèi)容，但也從沒(méi)放棄市場(chǎng)的正午陽(yáng)光一直在盡力平衡，不斷拓寬市場(chǎng)。
從2013年制作《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》開(kāi)始，正午就已經(jīng)有意啟用霍建華、胡歌等兼具偶像氣質(zhì)和業(yè)務(wù)能力的演員，打開(kāi)了一部分的市場(chǎng)。
對(duì)年輕演員來(lái)說(shuō)，能演正午的劇相當(dāng)于一次“飛升”。胡歌靠著《瑯琊榜》成功轉(zhuǎn)型，楊紫憑借《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《歡樂(lè)頌》才擺脫童星的影子，白敬亭也依靠《開(kāi)端》有了新的代表作。
而一直在路上的二代導(dǎo)演，雖然發(fā)揮的不穩(wěn)定，但也逐漸的有了自己的風(fēng)格。
等到二代導(dǎo)演真正獨(dú)當(dāng)一面的時(shí)候，精品化的正午陽(yáng)光，或許真的可以在各題材上開(kāi)枝散葉，開(kāi)花結(jié)果。而觀(guān)眾也就不用拆盲盒，可以一直相信正午陽(yáng)光了。
