內(nèi)容過于泛娛樂化 古裝劇熱開始退潮
10月20日，被譽為“中國電視劇風向標”的第29屆北京電視節(jié)目交易會(以下簡稱“交易會”)正在進行中。
交易會上，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會的李京盛副會長做了一個“古裝劇的進退與歷史劇的未來”的主題演講，演講中他提到，隨著互聯(lián)網(wǎng)平臺和年輕觀眾的崛起，古裝劇已經(jīng)逐漸替代歷史劇成為一種“市場顯劇”，但從去年開始，因為電視劇市場內(nèi)外部環(huán)境的影響，以及古裝劇創(chuàng)作層面的問題，種種跡象表明，古裝劇熱開始退潮。
歷史劇生產(chǎn)和播出量創(chuàng)歷史新低
古裝劇是如何取而代之的?
在演講中，李京盛透露，近年來，現(xiàn)實題材和革命歷史題材電視劇創(chuàng)作都取得了不錯的成績，但歷史劇的生產(chǎn)量和播出量卻創(chuàng)歷史新低，古裝劇以取代歷史劇的聲勢成為了市場新寵，然而，大概從去年開始，種種跡象表明：古裝劇熱也開始退潮。
李京盛直言，一開始歷史劇和古裝劇同屬一類，但后來開始了演變之路——歷史正劇、歷史傳奇、歷史戲說、江湖武俠、穿越架空、古偶古寵、仙俠靈異、修功尋道、直至玄幻魔幻等等的“次元破壁”。
目前市面上被命名為古裝劇的作品，大概分為三類：
一種是用純粹的文藝創(chuàng)作手法，模糊歷史朝代和虛構(gòu)歷史人物，創(chuàng)作出與現(xiàn)存歷史記載基本無史實關(guān)聯(lián)的故事;第二種是以魔幻和玄幻的寫法，講述一種“當代人造神話”，實現(xiàn)次元破壁;第三種則更加簡單，就是直接把當代男生女生的愛情故事，放入古代、扮以古裝，如古偶古寵之類。
古裝劇之所以能夠替代歷史劇成為一種“市場顯劇”，李京盛認為有以下幾點原因。
一、大部分古裝劇的題材來源是網(wǎng)絡(luò)文學改編，而網(wǎng)絡(luò)文學在大眾閱讀領(lǐng)域特別是青年人群讀者中，具有廣泛影響，也就是說，古裝劇在它的興盛之初，就已經(jīng)預先培養(yǎng)了它的觀眾群體，即粉絲與飯圈，這讓古裝劇具備了先天發(fā)展的優(yōu)勢。
二、一些市場影響巨大的古裝劇，特別是通過重金購買的一些網(wǎng)絡(luò)大IP、大女主題材等，一般都會不惜重金打造，從演員陣容到服化道配置、從特技運用和生產(chǎn)制作等等方面都不惜工本，加之它的資本運作模式、宣傳聲勢以及當時豐厚的盈利空間，都是其他題材電視劇所不能望其項背的。資本的推波助瀾為這類劇的流行打通了市場渠道。
三、電視劇從以電視臺播出為主，到以互聯(lián)網(wǎng)平臺播出為主這一改變，更讓古裝劇乘勢而興。古裝劇網(wǎng)播占比也越來越大。再加上覆蓋面廣，影響力大，收視便捷和用戶年輕這些特點，這也是讓古裝劇日益發(fā)達的重要原因。
四、年輕觀眾群的興起改變了傳統(tǒng)電視劇以中老年觀眾為主要觀賞群體的現(xiàn)狀。流行時尚、輕松快樂、求新求異、休閑消遣成為了文化產(chǎn)品市場新的潮流。古裝劇迅速抓住這一特點，從內(nèi)容形式，表現(xiàn)手法和審美樣式上，迎合了這一潮流變化。
而在古裝劇一路高歌猛進的同時，歷史劇創(chuàng)作卻陷入了一種窘態(tài)，主要原因在于：資金投入的不足、創(chuàng)作手法和創(chuàng)作觀念的相對傳統(tǒng)和保守，使其難以有新的藝術(shù)突破來滿足新一代年輕觀眾的需求。
另外，在創(chuàng)作上存在的一些誤區(qū)和畏難情緒，也制約了歷史劇的發(fā)展。比如輿論曾批評過在歷史劇創(chuàng)作中存在的美化帝王形象、渲染權(quán)謀文化以及過多地表現(xiàn)封建朝堂的君臣爭斗和后宮爭寵等問題之后，便誤以為帝王劇不能寫了，歷史政治劇不能寫了，對于稍微涉及一些歷史敏感話題的歷史事件和相對復雜的一些歷史人物也都不敢寫了。
這使得本來就勢單力薄的歷史劇，又自動退出了創(chuàng)作主場，也更加鞏固了古裝劇一家獨大的發(fā)展局面。
古裝劇熱開始退潮?
資金減少、調(diào)控手段加強、內(nèi)容過于泛娛樂化
不過李京盛透露，大概從去年以來，種種跡象表明：古裝劇熱開始退潮。
一是外部投資環(huán)境的變化，使其缺少了資金支撐。
二是調(diào)控手段的加強和政策措施的力度，也在制約其發(fā)展態(tài)勢。特別是最近進一步加大對文娛領(lǐng)域的綜合治理，限制天價片酬，查處陰陽合同，整治飯圈文化，加強文藝評論，反對過度娛樂化傾向等等措施，都在抓緊落實中，而這些又都和古裝劇發(fā)展過程中出現(xiàn)的一些問題有一定的關(guān)聯(lián)度。
三是從古裝劇自身發(fā)展看，持續(xù)幾年的數(shù)量激增，加劇了自身競爭的激烈，也造成質(zhì)量下降和內(nèi)容同質(zhì)，給觀眾帶來了審美疲勞。近期投放市場的幾部大古裝劇，基本上反響平平，豆瓣評分也創(chuàng)下新低，這也挫傷了古裝劇的創(chuàng)作生產(chǎn)熱情。
四是還有個別古裝題材，在內(nèi)容情節(jié)上出現(xiàn)類似耽美的傾向，這讓小圈層以外的觀眾心生拒意等等。
此外，在內(nèi)容創(chuàng)作方面也存在一些問題，比如古偶、古寵、言情等等，只求古今混搭反差后的效果，而不顧內(nèi)容與情節(jié)邏輯的合理，以及內(nèi)容層面的懸浮或文化內(nèi)涵上的輕淺，情感層面的幼稚和價值層面上的薄弱，泛娛樂化等
李京盛認為，這些創(chuàng)作失誤，并不是古裝劇的一家之過，而是在任何題材電視劇中都有的現(xiàn)象，我們可以得出一些啟示：
任何一種題材或樣式，在一段時間內(nèi)的過熱和過量，最終往往都會導致過濫和過時的結(jié)果，這類現(xiàn)象在電視劇的發(fā)展過程當中并不少見，比如苦情劇、家斗劇、抗日神劇等等，無不都是在一哄而上之后又一哄而散。
因此，保持電視劇創(chuàng)作題材和生產(chǎn)上的基本平衡和穩(wěn)定，對于創(chuàng)作者和管理者來說都很重要。
“歷史是一個民族的血脈和根系，它給文藝創(chuàng)作無窮的滋養(yǎng)和無限的想象空間，但文藝不能用無端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無化。文藝不可能完全還原歷史的真實，但有責任告訴人們真實的歷史，告訴人們歷史中最有價值的東西，戲弄歷史的作品，不僅是對歷史的不尊重，而且是對自己創(chuàng)作的不尊重，最終必將被歷史戲弄。”
