《理想之城》豆瓣7.7分，是孫儷近十年來主演作品中，評分最高的一部。

但在收視率和熱度方面，卻是她近十年來最差的成績。

大家都在批評國產職場劇懸浮、狗血，但當一部職場劇真正放棄了霸道總裁愛上我的戲碼，觀眾基本盤好像又沒了。

《理想之城》恰好處于一個比上不足比下有余的尷尬境地。

它的確拍出了不一樣的職場，但又沒那么出色。比起《覺醒年代》《山海情》這些9分佳劇，7.7分可能并沒有好到可以逆襲市場。

同時劇本又剔除了狗血、社會痛點等最大公約數，導致受眾過于圈層化。

當年輕人對劇中真實且壓抑的職場感同身受時，電視機前的觀眾可能只想好好放松一下。

01 與人斗，其樂無窮

沒有霸道總裁愛上我，沒有奢華大房子，《理想之城》難得地拍出了國產劇中少見的真實職場。

如果說《我在他鄉挺好的》中的真實來自接地氣的打工人，那么《理想之城》則找到了職場劇的另一種真實打開方式——權力斗爭。這是一出職場版的《甄嬛傳》。

“與天斗，與地斗，與人斗，其樂無窮。”觀看《理想之城》的樂趣正是來自于劇中角色之間的內斗——利益交換、多方博弈、千層套路，處處都透著算計得失利弊的精明。

但《理想之城》中的斗爭，還指向了一組亙古不變的矛盾——激進派和保守派的斗爭。

孫儷飾演的蘇筱是典型的激進派。她膽子大，不怕冒風險，敢于砸爛舊世界，建立更符合時代發展的新秩序。

比如她做生意不看人情，一切從公司利潤出發;面對超出公司能力的大體量項目，冒著賠付的風險也要上。

種種冒進的做法觸動了很多保守派的利益。

蘇筱的前直系領導陳主任就是典型的保守派。他接近退休的年紀，安于現狀，比起能干的下屬，更愿意提拔聽話的下屬。

在公司中，像陳主任這樣的保守派還有很多。他們多來自管理層，主要目標是維護自己的利益，最喜歡說的話是“沒有功勞也有苦勞”。

一方是想要和時代齊頭并進的年輕人，一方是計較得失、默守陳規的老年人，蘇筱和集團里保守派之間的斗爭，是貫穿《理想之城》的主線。

在兩派勢力的權力爭奪之下，職場中各種復雜的人情世故也一一呈現，堪稱職場厚黑學指南。

在公司的人事變動中，比起事實和能力，更重要的是站對隊伍。

就算你憑借實力當上了領導，也可能因為資歷不夠而被架空。

諸如此類的潛規則還有很多，正如于和偉飾演的老板所說：“職場不是電視劇包青天，除了對錯，還有利弊。”

《理想之城》另一真實之處在于人物。幾乎每個角色都很鮮活，編劇并沒有為了服務女主角的成長，就故意塑造一個臉譜化的“壞人”。

實際上，劇中并沒有所謂好壞之分，每個人都有自己的出發點，都是為了自身利益罷了。

陳主任給蘇筱使絆子，是想保住自己的位子;集團的人力主管拒絕聘用蘇筱，是覺得蘇筱曾經企圖舉報集團，不忠心。

在真實世界中，黑與白、好與壞都太過蒼白無力。

02 收視遇冷的背后

這幾年很明顯的一個變化就是，口碑的影響力越來越大。但在《理想之城》這兒，口碑好像并沒有轉化成收視率。

前10集收視率一直在0.5到0.6之間反復橫跳，播了快30集才勉強破1，但依舊被《掃黑風暴》壓了一頭。

內部矛盾是《理想之城》出師不利的重要原因。很多觀眾都說這部劇漸入佳境，但“漸入佳境”也就意味著前期不太行。

作為海報的C位，孫儷這次的表現并不能讓人滿意。

她的年齡不太符合劇中女主角的人設，強行演年輕人實在有些違和感，前半部分的表演比較浮于表面，剛開播就勸退了一部分觀眾。

在本劇唯一大女主沒有留住觀眾的同時，劇情也比較慢熱，前幾集看下來并沒有那么吸引人。

《理想之城》選擇的切入點是建筑行業，女主角的職業是比較小眾的造價師。

對于身處建筑行業的觀眾來說，《理想之城》不夠專業——“造價師為什么要關注工人討薪”、“安全事故為什么要造價師背鍋”……

而對于行業外的普通觀眾來說，《理想之城》又過于專業。第一集出現了很多專業術語，但無論是建筑行業還是造價師，都離觀眾的生活太遠，難以代入。

劇中涉及的人物眾多，且各公司、集團之間的關系錯綜復雜，觀眾把角色和演員對上號就得費不少功夫，更別說記住人物關系了。

就連孫儷本人都在采訪中說：“人物很多，我一開始真的是好像對菜單一樣，我也是認了半天。”

而在觀眾人還沒認全的前幾集中，各個角色就輪番登場，開會、勾心斗角，讓人難以入戲。

要問短視頻時代，觀眾最缺的是什么?反正耐心肯定不太有。短視頻前三秒不好看就會被無情劃走;一部劇的前三集還沒能抓住觀眾眼球，在不能快進、倍速的電視機前，很難不換臺。

盡管劇情從第五集開始漸入佳境，但觀眾可能已經沒有耐心等“真香”了。

錯過了黃金開局之后，《理想之城》后續的劇情中則缺乏強烈的戲劇沖突和話題度。盡管大家都稱贊《理想之城》中的職場很真實，但對于市場來說，這并不討喜。

都市劇的收視密碼，可能還得看強戲劇沖突，也就是俗稱的灑狗血。

雖然大家平常都說都市劇狗血浮夸不愛看，但身體還是挺誠實的。回過頭去看，無論是主打獨立女性的《都挺好》，還是聚焦女性群像的《三十而已》，最后都變成了罵渣爹、抓小三，但話題度一個比一個高。

包括孫儷上一部收視年冠《安家》，打著職場劇的旗號，探討的全都是民生問題——房產證該不該加兒媳婦的名字、為了買房假離婚等等。

而《理想之城》的收視高峰出現在什么時候?女主閨蜜發現自己辛辛苦苦攢的錢，被父母拿去給弟弟買房子了;男女主開始你儂我儂地談戀愛了。

比起大女主升職記，比起真實但壓抑的職場《甄嬛傳》，電視機前的觀眾更愛看的可能還是家長里短。

實際上，《理想之城》曾經有過“捷徑”。

在一次采訪中，編劇周唯透露，《理想之城》最初確定主創團隊時，被認為戲劇沖突不夠、閑筆太多，甚至有人建議將劇情改成女主“深入敵營替父復仇”，戲劇沖突這不就來了嘛。

直至劇本到了現在的導演劉進手中，他保留了那些被建議刪除的生活化細節，保留了真實的職場斗爭，最大程度去狗血化，最后熱度拉胯了。

這仿佛一個惡性循環。灑灑狗血比認真打磨劇本的成本更低，結果就是職場劇變成談戀愛，都市劇變成抓小三，愛情劇變成工業糖精，屢試不爽。

劇中的蘇筱用新秩序砸爛舊世界，而《理想之城》的出現本身也是一種“新秩序”。

如果還有人愿意冒著風險，跳出舒適區，放棄狗血、煽情、社會痛點，拍一部沒有爆款先例的權謀式職場劇，也許它沒那么完美，在市場上沒那么成功，但仍然值得鼓勵。

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